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也是因为这个习惯，他提交工作视频之前会整理出一个新文件夹，把工作要求的部分重新归档交上去，那些随手拍下来的则自己带走储存。
这些乱拍蒲天白的片段他当然没有提交上去，不过当时离开剧组的时候他状态太差，可能忘记带走底片，也没有在工作设备里删除。
“我早就看到了，所以我让你放手拍。”
傅和正摆摆手，又看回屏幕，此时屏幕中是蒲天白脸部的一个特写，他平静地盯着镜头十数秒，双眼黑白分明、欲说还休。
“发现了吗？”
傅和正目不转睛地注视着屏幕，“你用一种很慈悲的目光在注视他。”
“这太美妙了，我注意到之后，完全割舍不下。”
方思弄：“不惜改变了整个电影的基调。”
“没错，这都是可遇不可求的。”
傅和正用一种近乎叹息的语调说，“我相信，它现在是最好的。”
随着剧情发展，方思弄发现了越来越多不同，再次震惊于傅和正的导演功力，有太多是他可以学习的。
有了蒲天白这个“幽灵”
在，女主的整个生命线都发生了改变，不是说她经历的事件，而是对待这些经历的方式。
她从一个对竹马的死怀有悲伤，但还是怀揣着梦想走入新时代，最终清醒过来通过出走找回自我的“抛物线”
式人生，转向了一种始终与孤独为伴、迷失又疏离的人生。
她好像也成为了空中飘荡的一缕幽魂，在注视着自己，她已经勘破了人生的痛苦与虚无，不管她肉体再怎样哭哭笑笑，她的这部分灵魂都抽身世外、无动于衷。
所以之后的沉沦时刻她都是清醒的，是自愿的。
她年纪一把了，会看不透一个存心接近她的美丽的年轻人怀揣着怎样的心思吗？她是自愿的，她不在乎了，她放弃了自己，清醒地沉沦了。
她的人生，在看到在他们跳过舞的那片雪地上的竹马的尸体时，那个不到二十岁的冬天，就已经静止了。
最后一幕，是在阳光弥漫的洋房中，她教年轻的女孩跳舞，跳半个世纪以前她和蒲天白跳过的那支舞，过往的画面飞速闪回，最后停留在老人与女孩相握的手上，如同完成一场交接。
但交接的是希望，还是悲剧的命运，仁者见仁。
演职人员表弹出，观影厅掌声雷动。
“小方，可以说，没有你就没有这部电影。”
傅和正向方思弄伸出手，跟他握了一下，久久没有放开，而是郑重地说，“谢谢你。”
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