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原定剧本是这样的，蒲天白饰演其中早逝的竹马，戏份算不上很多。
不过傅和正拍电影也很有特点，在拍摄之前工作人员拿到的只有人物小传和大纲，几乎不会有规划好了的详细剧本，只有大事件提示，连演员台词可能都不会有，最终的电影效果完全靠导演的情感驱动，由剪辑完成。
饶是知道傅和正的尿性，这个粗剪版还是把方思弄震惊了。
主要是蒲天白的部分。
蒲天白原本的设定就是纯白无辜的白月光，总在女主角弥漫着阳光的回忆里出现，代表的是一个人童年到青年这一个阶段的美好和温暖，在整部电影的多次闪回有不同意义，但基本是“回忆过去美好”
、“提供支撑下去的勇气”
、“对比现实的残酷”
之类的，对演技没有太大考验，不，应该说是对蒲天白的演技没有太大考验，因为他本色出演就可以。
然而这个粗剪版，这个角色所展现出来的完全是颠覆。
蒲天白的戏份被大大增加，甚至有很多初看下来完全无意义的镜头，比如蒲天白蹲在片场角落看东西的场景，其实他在看什么都拍不清楚，是蚂蚁还是野草？又比如蒲天白坐在阶沿上吃盒饭，塑料盒子一次性筷子，发现被拍后对镜头投来一个无奈的、黑白分明的眼神。
太多了，几乎充斥在女主角的每个人生阶段的每个场景里，过去、现在、未来，闪现的时间很短，仿佛只是一个瞬间的印象，可一旦够多，遍成为了一种类似于梦魇的存在，给整部电影蒙上了一层疏离而迷惘的科幻色彩。
于是连带着所有角色都被改变了。
白月光竹马的存在本来是女主的精神避风港，基本都在她失意的时候出现，但在这一版中，他无处不在。
比如女主和二号一起创业时，她看到二号蹲在路边吃盒饭，眼前就闪过了蒲天白吃盒饭的场景，可那个场景明明是不存在的，因为白月光还活着的年代是没有塑料饭盒与一次性筷子的。
这种处理还有很多，贯穿了整部电影。
对此每个人可能都有不同的理解，有的人可能会理解为旧情难忘，方思弄却感觉到一种飘忽的不寒而栗。
“你把他拍得很美。”
电影中途傅和正朝他倾斜，低声说道，“你的镜头很奇妙。
别人说导演是观众的眼睛，而你，是我的眼睛，看到了我没有设想过的美。”
方思弄注视着屏幕中的蒲天白，不得不承认，他的确把蒲天白拍得很美，那是一种很寥落的美，镜头仿佛一直笼罩着一层蓝绿色的滤镜，弥漫着化不开的愁绪。
在蒙太奇和精妙配乐的加持下、与现实不相符的诡异参差，那些频频闪回，透出一种预言般的神秘。
他也低声说：“我没有想到……您会看到这些片段。”
他的习惯是随手拍摄，哪怕是工作设备里也有很多随手拍下的片段，那段时间他被“戏剧世界”
困扰，对蒲天白心存愧疚，不知不觉就将过多的镜头对准他，拍下了很多蒲天白在片场的生活片段。
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