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至于高雅作品，会有真正的爱好者去创造的，不需要专门的引导和协助。
然后责令刑部和礼部组织人员修订《著作权法》，说明修订的方向和原则，主要是保障创作者的权利。
同时责令商部，拟定著作权交易的制式合同，采用与著作权法相同的原则。
在此基础上，规范文艺作品审查登记制度的原则。
这个世界的大明，有崇祯皇帝留下的早期著作权保护法，内容总体上是比较完善成熟的，应该是参考现代著作权法拟定的。
在过去的一百多年里面，已经在逐步发挥出应有的作用了。
不过朱简烜觉得，这个著作权保护法是有问题的，需要根据自己的需要做一些针对性的修订。
主要是“著作权”
这个描述词不太合理，这是一个典型的尽可能宽泛化的描述词，是立法者追求法条尽可能普适的结果。
由此衍生出来的还有“著作权人”
，也是有着相似逻辑的过于宽泛的普适词语。
普通人看到这样的词，可能会下意识的觉得，这是在保护创作者的权利，也就是保护作家、编剧、画家、作曲、填词、歌手、演员等直接生产作品的人的权利。
其实根本不是那么回事，这个法律保护的是“拥有著作权的人”
的利益。
拥有著作权的人不一定是创作者，可以是通过其他手段获得了著作权的人，可以是其他个人或者是公司组织法人。
包括继承人、雇佣创作人、定制人、出版社、演艺公司、中介公司、唱片公司等等……
很多歌手跳槽之后就不能再唱以前的歌了，就是因为歌的著作权属于唱片公司，而不是属于唱歌的人。
作为立法者，似乎应该保持绝对中立的立场，兼顾创作者和其他著作权人的共同权利，包括这些公司组织的权利。
无论是当事人自己创作，获得了理所当然的著作权，还是通过合同授权得到了著作权，都要一视同仁的保护。
但是在绝大部分情况下，普通创作者个人，相对这些运营公司组织而言，谈判地位都是明显弱势的。
对待谈判地位不对等的双方，管理者还要绝对中立，绝对公平的管理，实际上就是不公正。
就像裁判对一个壮汉和一个小孩说，你们两个可以在不受他人干涉的擂台上公平对抗，我会保持绝对公平的态度来裁决。
那就是让壮汉随意欺负小孩而已，只是单方面的口头公平而已。
看似公允的保护所有“著作权人”
权利的法律条文，绝大部分时候就是在保护著作权运营公司的权利。
“权利”
的内涵也不只是金钱利益，同时也包括对作品内容的掌控权，包括作品内容和思想不被随意篡改的权利。
对著作权人一视同仁的保护，同时导致创作者失去了衍生作品改编中的话语权，一旦改编许可放出去就无法再做直接影响。
被理科和文科筛选了两次，剩下来的艺术生通常又有“自己的想法”
，对艺术有“自己的理解”
。
喜欢通过略微改动别人的作品，表达自己的与众不同的“深邃”
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