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平时，父亲省吃俭用。
看尚小云的戏，他却不借高价，非买前排票不可。
有时手头宽裕了点儿，他就“包座儿”
，干脆一次买下整月的票。
父亲看戏，不但着迷，且能入境，听到妙处或是看到绝处，他会忘乎所以地领头给“好”
，一下子引出满堂彩声。
不断地玩味体验的结果，京剧艺术的三味居然让他感悟到了。
一次，父亲在春和大戏院包了一个三排座儿。
每天开锣前，父亲便着一件蓝布长衫坐在那里了。
想不到，父亲的热诚，竟引起了这位艺术家的注意。
尚小云一边在台上演唱，一边琢磨着：“台底下这位穿蓝大褂的是谁？我的戏，他怎么一场不落呀？”
一天，父亲在聚精会神地看戏，一个茶房送过一碗茶来，说，“这是尚老板让送的。
他请您散戏后到后台叙叙。”
戏一散，父亲连忙到后台拜望尚先生。
三言两语之后，尚先生便请父亲谈谈对其表演艺术的看法。
父亲没想到这位誉满南北的一代名伶如此谦虚但减，感动之余，也就以诚相见，他说：“一般人只知武戏要文唱，却不知文戏要武唱。
其实，它们道理是一个，就是讲究动静、冷热、刚柔、急缓的结合。
武戏文唱，可避免过‘火’；文戏武唱，可防止太‘温’。
不‘火’不‘温’，入情入理，才是好戏。
尚老板的表演，能够做到文戏武唱，这正是秀出班行的独到之处。
若是再多排一些可供‘武唱’的文戏，那就更好了。”
尚小云非常高兴，紧紧握着父亲的手说：“李先生所言极是。
但不知李先生肯不肯屈尊为尚某写些本子？”
父亲答应试试看。
二人虽系初交，却一见如故，顿成莫逆。
不久，父亲就给尚小云送来了他新编的剧本《汉明妃》。
这个本子既注意强调王昭君只身出塞的情意，舍身和番的气概，又充分考虑突出尚小云洪亮高亢的嗓音，深厚扎实的武功，从而给扮演者提供一个发挥艺术才能和特长的自由天地。
此后，父亲实际上成了尚小云先生的特约编剧。
尚小云组织的“重庆社”
，排演过一系列新剧目，其中诸如《墨黛》、《卓文君》、《林四娘》、《青城十九侠》等，都是父亲编写的。
一九三二年春天，父亲与尚小云拜结为金兰之好。
这种亲密的关系保持了几十年，直到中华人民共和国成立后，尚小云的长子长春、次子长麟组建新宁京剧团时，父亲还热心地为他们写本子呢。
七、身陷囹圄志行如初
《蜀山剑侠传》在《天风报》连载后，不久即由天津励力印书局结集出版。
书局老板刘汇臣是宁波人，办事精明而又果断。
他料定还珠楼主的读者会越来越多，便与父亲谈妥，把与《蜀山》同时写就的《青城十九侠》、《云海争奇记》、《柳湖侠隐》等书，都包揽下来，独家刊行。
父亲得到一笔可观的稿酬后，便托人在北京东单东观音寺买下一所房子，举家迁京，专事写作。
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