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父亲一面埋头写作，一面对理论学习发生了浓厚的兴趣。
记得那年黄药眠教授主编的《文艺理论学习参考资料》刚刚出版，他便购回连夜翻阅，以后又多次研读，字里行间画着各种符号标记，“天”
上“地”
下记着每次阅读的感受体会。
当时，戏剧家阿甲正跟苏联专家学习体验派表演理论，父亲得知，便请这位好友来家转授。
每逢周末阿甲一到，他即停笔请教，殷切之态可掬，仿佛一个小学生。
学习理论的结果，大大提高了父亲艺术创作的自觉性。
我们看到，一向自视甚高的父亲，渐渐变得谦虚起来。
一次，观贤批评他由越剧《梁祝》移植的京剧《南山化蝶》，说这个剧本旦角戏大多，小生戏太少，有点“重女轻男”
。
他听了，连声承认“有道理”
，还检讨说：“旧时编戏有个毛病，就是只顾因人设戏，而很少考虑内容的需要。
我就有这个毛病。”
一九五六年夏，父亲随中国文联组织的“作家艺术家西北参观团”
赴大西北访问。
参观团由著名诗人冯至任团长。
路上，祖国的大好河山和淳朴勤劳的人民，给父亲以巨大鼓舞，登山临水，进厂下矿，他每每诗兴大发，吟哦不已。
游终南山，遥望群峰如翠，他顿觉置身“画屏锦绣中”
而喜不自胜；登少陵原，瞻仰“而今庙貌新”
的杜公祠，他竟产生“诗圣招我来”
的感受，甚至想象与杜工部“把盏凤凰台”
；登上建设中的刘家峡水电站大坝，激发了他“欲借千峰作彩笔”
的创作冲动……每一处，都在增强他对历史与现实的理解；每一处，都在加深他对祖国和人民的感情。
从大西北归来，父亲即雄心勃勃地制订出创作计划：在深入生活的基础上，以章回体写一部名为《勘探姑娘》的长篇；与阿甲合作，编导几台反映现实生活的京剧……但是，还未及付诸实践，“反右”
斗争就开始了。
十五，“跃进”
声中一病不起
在那场“反右”
运动中，父亲并没有被打成“右派分子”
。
时至今日，一些老朋友对此仍感到大惑不解：父亲这样一个旧文人，怎么竟安然无恙呢？
一九五七年四月，中国共产党内部整风开始后，《光明日报》、《文汇报》、《新民晚报》的记者纷纷登门采访。
他们问父亲：对共产党有什么看法，对党的文艺有什么意见？是否希望重新出版解放前的旧作？等等。
父亲一一婉谢了他们，没有提什么意见。
倒不是父亲有什么预见，他这样做的主要原因，在于他是一个极重情义的人。
中华人民共和国成立以来，文艺界的一些领导人，像周扬、田汉、夏衍、阳翰笙等，在思想上，创作上，乃至在生活上，都曾给父亲许多鼓励和帮助。
父亲的杂记簿里，就有这样一页接受资助的记录：邓 初民副省长：四百元，寿昌 田汉公：二百元，阳翰 笙老：三百元……在父亲的心目中，他们既是朋友，又是于自己有恩的人，十分可敬可亲。
莫说自己没有什么委屈，即使受了委屈，也可以慢慢向他们诉说，何必一定要公之于众呢？至于重新出版旧作，父亲倒是有些想法。
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