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“我认为这四部电影，除了在时间上比较早地《英雄》，其他三部几乎全部犯了这种毛病。
很多中国观众看不懂《十面埋伏》，觉得这个故事很假，人物很假，很多硬伤，这一点不希奇。
因为故事里的人物根本就是三个穿着中国的古装的欧美人，他们的思维方式，处事态度和情感表达的方式完全不是中国式的，所以大部分不了解外国人的中国本土观众当然要骂它假。
《十面埋伏》是最典型的仿好莱坞制作，强调电脑特技、强调视听冲击和感官刺激。
中国观众看惯了以故事为主的电影，突然看这种以探讨人性内淋、探讨感情行为对人性影响的电影非常不适应，因为这个电影在挖掘”
人“而非”
事“，所以令看电影只看故事情节的中国观众很适应，觉得自己花了钱什么都没看到。
反之，《十面埋伏》在西方世界引起的空前轰动是国内观众所知道的，几乎所有的评论都在叫好，几乎看到西方人对这个片子有一点负面的批评，德国的影评人协会甚至说它是霭东方最伟大的电影‘。
但是，在如此好评的同时，这部电影在国内却被骂的体无完肤，而且《十面埋伏》的票房是这四部电影里最低的。
一个抛弃的本族思维方式的电影，无论表面如何繁华，就电影本体而言，恐怕依然不能称为一部成功的电影。”
……自同样的，《无极》在这方面的缺憾更为明显。
陈凯哥导演当年拍〈霸王别姬》的时候的那种国学功底不知道都到哪里去了。
整部电影就象一个西方魔幻主义加中国古点美术服装的怪胎。
身为电影学院出身的资深专业导演，陈导不可能不知道，一个演员以自己本族的母语演出将会给他的表演打上多么大的折扣。
真田广一和张栋建讲的中国话除了让观众误会这是一部搞笑片之外，没有给影片带来任何其他东西；再有，中华民族自己就是一个有宿命论传统文化积淀的族，可是这个电影所表达的宿命论和讲述的方式却完全是德国式日尔曼式的，真是奇哉怪也，难道欧洲的一定比中国的时髦吗？“这话说的大家都笑了起来。
年轻人的观点往往并完整和无懈可击，但是非常新颖。
易青的这番大白话，却比许多晦涩地专业影评更使人共鸣。
《无极》这部电影很多人看完觉得特别别扭，但是又说不出别扭在哪里，很多专家也不不例外。
只好乱骂一通。
其实这个故事就是说一个小女孩骗了一个小男孩，结果小女孩长大了就被所有人骗———这其实完全是中国故事因果循环的套路，可是《无极非要用外国人的套路来做，弄得不伦类的，一群中国人用外国人地思维方式在过家家，里面还混着两个讲话结结巴巴的东亚小国移民——同样，也是一部中国人拍的非中国文化产品。
易素等大家都笑完了，自己也笑着道：”
最后还得说《夜宴》。
冯晓刚这部就更不用说了。
完全是莎士比亚的《哈姆雷特》加日本能剧美术传统加中国演员中国主创的三方混杂的四不象。
生搬硬套模仿《哈姆雷特》的剧情的结果，寻致了故事的不可信。
葛尤饰演的皇帝为什么甘愿服毒自尽；周讯饰演地青女被自己的爱人强奸了却一点不伤心；马经武老师和黄小明饰演地权臣父子以及吴延祖饰演的太子要夺取政权竟然试图调动一兵一弈；张子仪饰演的婉后身为女人。
说做皇帝就做皇帝，一点阻力都没有…………自这些硬伤全都无法解释。
唯一的解释是——第一，《哈姆雷特》的剧情就是这样的，第二，这些情况发生在西方就会有这样的地结果。
只有西方女人才会对贞操观念如此淡漠，也只有西方国家才自古就有女王即位的传统，欧洲小国的许多谋反，还真就用着兵谏……《夜宴》的故事完全破坏了中国的历史逻辑。
为了顺应华裔兄弟公司的国际路线，牺牲掉了最有中国都市气息的冯晓刚导演的冯氏喜剧路线。
实在是得不偿失。
“说到这里，一个影评人突然道：”
但是不可否认，这四部电影票房都很高啊，国内票房超过两亿，北美票房全部超过1亿美金，这是以前想都不敢想的。
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