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生来便无铮铮骨，
食枯吮腐，
向来如粪土。
喜乐悲欢视若无物，
身寄泥淖年月空度。
行尸走肉一生误，
为仆为奴，
也尝招人妒。
满腔迷惘无人能诉，
空望断迢迢前路。
身畔蜂蝶纷飞真堪慕，
盼同振翅飞舞。
浊气秽土不是归宿，
再卑再贱也当有冲天抱负！
有日脱壳换新骨，
雪尽往日忧辱。
登高狂呼，
枝顶漫步，
不记英雄出处。
居高远顾，
临风歌赋，
旦夕饮清露！
注：
按照书中的剧情，这首由凌云婷原创、小年协助编曲配乐的歌曲，并没有正式录过音，只是在凌云婷的演唱会上当众演唱过一次。
但随着凌云婷失踪，这首歌在没有任何宣传的情况下，被歌迷强大的力量自行炒热，雄据多周榜首并入选年度十大金曲。
这自然是在强调凌云婷的极高人气，以及李冠雄逃亡后她在大众心目中的至高形象。
假如说《混沌》倾诉的是渴望和向往，那么这首《蝉语》便是在表白抗争到底的决心，我简直是想写成战斗檄文的。
懂音律的小年听到，自然读懂了凌云婷的心境，他们之间才敢坦诚相告。
所以写《蝉语》的初衷跟《混沌》一样，既在刻画凌云婷的心声，又赋予了一定的剧情推动功能。
而《蝉语》连接的是凌云婷跟乐静婵、小年的心愿，跟《混沌》侧重点又有所不同。
这是我重修后写得最费精力的一首歌词，修辞手法和隐喻方式一目了然，暗用几首咏蝉古诗的口吻也很明显，不用多说。
心思用得最多是在遣词造句上，很多不错的句子和词语，因为跟主题贴得不紧而被舍弃，这跟写《云崖放歌》时完全不同。
副歌部分用的短句，倒不是为了节奏感，是为了古典感。
有了《蝉语》，才有了后来凌云婷砍向李冠雄的决绝一刀，也给结局部分的凌云婷在生死意念中挣扎时的求生欲伏下铺垫。
写出这种歌的凌云婷，固然不怕死，但也不愿毫无价值地白白去死。
我是想写她有着比较坚韧的意志力的，但写到结局部分，她的身体已经部分沉沦了，似乎也不可避免地让她的意志力变得更薄弱。
这其实不是我的初衷，但人物的形象和心态是会发展的，所以我也不强求了。
＜十三＞丹璐少女《清晨的期许》
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