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有的是作者心里很清楚的，也可能还有一些作者自己尚未看到的。
但无论如何，这部小说总算是完成了，这是最重要的，谢天谢地。
因为它的作者实在不忍心让这部自己付出颇多心血的东西成为残稿，无论它是怎么样的一部作品，它毕竟花费了我很多很多的心思。
在作者潜水期间，有很多朋友留言和来函相询，未能一一回复，在此一并致歉。
没有大家的支持，玲珑孽怨绝对坚持不到最后。
虽然，这部作品的结尾让一些朋友很失望、很压抑，影响了朋友们良好的心情，作者再次致于十二万分抱歉。
让我们回过头来，再看一下这部作品吧。
玲珑孽怨的故事结构，是从一开始就已经架构完毕的，包括前半部分的双线结构，以及后半部分中大多数人物的结局。
当然在写作过程中，具体的情节跟最初构思相比，还是作了不少改动的。
但故事的主线和发展趋势，我是不愿意改变的。
刚开始动笔的两个月，写作的欲望极高，到处铺线和展开情节，自己都觉得写得很爽。
写到成进初遇嫣儿，达到了第一个高潮。
那几节也可以说是整部玲珑孽怨中我自己最满意的部分，无论是情色描写还是其它方面。
但自此之后，陷入了第一个低潮期。
创作欲望的降落是一个原因，但也诚如jan0510兄所指出的，我发现无论是局部描写还是直奔主线都是个令人两难的决定。
直奔主线自然难免冷落了局部的细节和配角的细描，但专注局部描写则给人太拖冗的感觉，重要是淡化了主线。
事实上，从那时起，玲珑孽怨最重要的线索和人物之一的杨绡玲，已经被相当程度地冷落了。
而当成进周旋于霜瑶和姨妈之间那些章节，真有点尾大不掉、欲罢不能的感觉，主线的进展似乎陷入停顿的状态。
或者当初在架构总体结构时，就应该考虑到这一点，在局部和主线间早作准备，好地调和。
于是，挨到杨绡玲的正面出场时，这个低潮期到达了谷底。
当然重要的一个原因是这段时间作者被私事困扰，心情长期极度低落，找不到丝毫的创作欲望。
而杨绡玲的正面出场，是全篇最重要的章节之一，调整不到最好状态，实在不愿轻率动笔。
事实上，在长达半年多的潜伏期后破关时，我仍然未能走出心情的低谷。
结果，杨绡玲的正面描述，在再三的犹豫和拖拉中一点点勉强写就，其未能达到预期效果，也就理所当然。
玲珑孽怨写到最后，很多的朋友强烈呼吁不要将它写成一部悲剧。
但十分遗憾，这一点我没能让大家满意。
因为玲珑孽怨从一开始，就是一部悲剧，而且是一部彻头彻尾、不含半丝喜剧因素的悲剧。
成进的所作所为，都在将自己从一个悲剧带进另一个加彻底、加不可自拨的悲剧中，而这一切，都是他自己造成的，怨不得旁人。
这是我想写出来的，是我从故事一开始就想写出来的，贯穿着故事的始终。
我不想改变这一点，如果我改变了，玲珑孽怨也就不成为玲珑孽怨，rkg也就不成为rkg于是，我屏障了很多朋友的善意的意见和抗议，一意孤行地让玲珑孽怨继续它的悲剧。
作者并无意演绎什么因果报应之类的主题，只是想写一个有意思的故事，一个适合情色场景发挥的有意思的故事。
回头想想，细味一下其中的人物关系，比如姓罗的跟成进的关系，不是一件很有趣的事情吗
我知道有很多朋友是从元元时代一直追捧玲珑孽怨至今的，一直给我捧场给我支持给我动力，在此rkg再次深表谢意。
但我还是想向一直关注玲珑孽怨的朋友们道一声歉，因为我没能满足你们中很多人的愿望，未能给出一个你们希望看到的结局。
从某种方面来说，读者也是作品的灵魂，读者有理由希望读到他们想读到的东西。
当一部作品最终结局跟读者的意愿相违背时，对读者来说是一种遗憾，对作品来说，无论如何也是一种遗憾，很深的遗憾。
玲珑孽怨已经结束了，我只能说，希望我以后的作品中不要再出现太多类似的遗憾，如果读者不喜欢的话。
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