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明以前，华夏瓷器上的画片，画法均为传统技法，平铺直叙，直工直令，直到郎世宁从欧洲带来西洋画，自康熙开始，宫廷画师就开始学习西洋画技术，彻底改变了明成化斗彩‘叶无反侧’‘四季单衣’的特点，为瓷器画片增添了立体感。
叶无反侧即描绘花的时候不能画花朵背光的一面，叶子也不能画反面。
四季单衣即画人物的时候，不论画片中的背景呈现的是什么季节，人物都只是穿着只有一层衣料的衣服。
不是不想画多层，而是没这种画法技术，体现不出来。
郎世宁之所以在华夏绘画界这么大名气，且有他的立像，就是他给国画带来了发展，从此有了现实主义表现手法。
“但是！”
秦立右手举起天字罐，“红色和红色是不一样的……”
“已故陶瓷鉴定专家孙瀛洲先生，曾撰文谈论成化彩色的特征：鲜红艳如血，杏黄闪微红。
泰昌、天启、崇祯三个时期，虽然胎土已变，但釉彩未变，所以一脉相承。
红是鲜艳如血。
所用红色颜料为国内传统矾红。”
他侃侃而谈道：“而乾隆时期，二十二年（1757）在广州实行一口通商，来华船只不断增加，使得瓷器外销进入了一个新的高峰，同时带来了各种彩料，其中一种红色颜料被清廷称为：胭脂虫红。
其烧制出来的特点是：油润光亮，晶莹明澈。”
他左手指了指天字罐上方和底部的那两排红色莲瓣纹，“矾红和胭脂虫红这两种红料的最终呈现结果，虽然区别不大，但细看之下还是那么一点细微差别的。
这款天字罐上的红色釉彩虽然经过了历史岁月的摧残，略显干枯，但油润感还是存在那么一点点，所以……”
秦立掷地有声道：“它只能是乾隆造！”
高校长脸色瞬变，心里急呼：“这不可能！”
很显然，秦立给出的答案和热释光检测出来的结果是一样的！
他万万不敢相信，眼前这个二十几岁的小伙子，竟然连这么偏门的知识都能知道，因为记录清代斗彩红色彩料变化的书籍极少，金炳昌也是查了好久才在内部资料中寻到。
可眼前这小伙……
“实在太令人难以置信了！”
这一刻，高校长呆若木鸡，张着嘴巴，久久都说不出话来！
……
ps：以下不收费。
这一章，我足足写了近十个小时，最少查了八个小时的资料，就为了能将各个时期的斗彩区别写的足够准确，虽然还有很多各个时期的斗彩特点没写出来（后续会写出来），但如果想了解斗彩知识的话，这一章可以细细看。
不要落段。
几乎每一段里都有知识点。
啊啊啊～～～～这一章把我写崩溃了，求五星安慰～～～安慰～～～～慰～～～～
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