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从个人感情角度出发，方星河不喜欢原版的那种人物关系，但是站在编剧角度，他决定尊重观众和市场。
改编完成后，男主角变成了宙斯·杨，被绑架的人变成了他的妹妹，米娅·杨。
设定方面有一些传统老套，但暗藏接口。
故事背景——
一位中国母亲带着两个孩子改嫁在华工作的美国人，12岁的男孩不肯接受这一决定，离家出走，决定回去同父亲一起生活。
路上遭遇绑架，被带到国外，进行杀手培训。
母亲并没有积极寻找，很快同新丈夫移民美国。
7年后，男孩找到了在美国生活的妹妹，此时父亲早已病故，宙斯·杨决定承担起保护妹妹的重责，但他不擅长和活人打交道，警惕一切的态度数次激起少女的叛逆心理。
他们每年只见一到两面，感情十分糟糕。
10年后，妹妹18岁成人礼，妹妹想和朋友去巴黎旅行，宙斯不同意，继父笑呵呵提供资金支持，母亲试图和儿子缓和关系，提议让他一起去，却遭到妹妹的激烈反对。
“当我需要他的时候，他从来不在！”
“从一开始就是他抛弃了我，现在凭什么对我指手画脚管东管西？”
“我不要！”
“听听他的名字，宙斯，你是谁的神王吗？得了吧，我不需要你例行公事般的展现存在感，我过得很好，哪怕不好也不会向你祈祷！”
宙斯无言以对，没法解释。
继父算是一个好人，耸耸肩，圆场道：“其实她更小一点的时候祈祷过，我发誓。
但你……确实离开了太久，我知道这不是你的错，你也有你的感情问题需要处理，但是现在……唔……总之你们得给彼此一定的时间。”
直到现在，继父一家仍然以为宙斯只是离家出走，不想联系他们，而不知道他曾经遭遇过绑架，更不知道他现在在干什么。
这种“观众知情而角色不知情”
的矛盾，构建起一种巨大的情感冲突，使得剧情充满张力。
妹妹的角色并不讨人厌，她只是一个经常对着哥哥照片流泪的委屈小女孩。
削减到22分钟左右的文戏，既有她被孤立时对于哥哥的想念，也有雀跃相见后面对陌生哥哥的不理解和失望。
前者是华裔小女孩在美国上学的常态，后者是宙斯独特生存环境所产生的压力外溢。
方星河很巧妙的让男女主生活在平行世界里，通过有限的接触，建立起一种绝望的鸿沟——明明彼此关怀，彼此想念，但是却永远回不到年少时的亲密无间。
其实这远比原版剧情更巧妙。
因为这种别离不是主观意义上的不想，而是命运的戏弄。
两个孩子，在不同的环境里面对同样的压力，女孩选择将压力释放给她以为的背叛者，男孩却早已学会了默默承担一切。
实话实说，还挺好嗑的。
全部结构只有杀手训练营略显俗套，但这是2006年，更离谱的设定都有人深信不疑。
……
索尼派来的制片人默默看完了剧本的文戏部分，马屁张口就来。
“精彩！”
这位挂件人一般的制片人（服务员）绞尽脑汁，总结了12345678点。
“不管你想拍什么，总能找到那个最触动大众的心灵缺口，剧本里的这种境遇并不普遍，可是剧本里的这种状态实在过于普遍、真实、细腻、且让人动容……”
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