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结了婚，在东京生活。
杰扩建了酒吧，仍一如往日，每天削满一桶桶马铃薯。
“鼠”
依旧在喝酒，写小说。
左手只有4根手指的女孩，“我”
再也没见过。
《加利福尼亚少女》的唱片，依然摆在唱片架的尽头。
比齐．鲍易兹推出了新唱片……
一切好像都没变，又好像全都变了。
就像书里说的那样，一切宛如一张揉过的复写纸，就算看着完好如初，但实则依然和原来有着无可挽回的差异。
读这本书，能够感觉到每个人都是孤独的，迷茫的。
读完的后劲有点大，需要缓一缓才行。
“这个叫三岛的家伙，该不会是哪个大佬试验新文风搞出来的笔名吧？”
另一边有人惊呼了起来，满脸的难以置信。
“确实是很新颖的文风！”
有个戴眼镜的，看着像是学者的男人推了推眼镜，从专业的角度评论道，“这本书的语言简练、流畅细腻，充满了幽默感。
给人的阅读感受轻松之余，也能更好感受到作者本人要表达的情感和思想，这一点是很多传统文学作品比不了的。”
前边的那位少女，总算是回过神来了，旋即情不自禁地说道：“这本书明显比《残像》更有资格获奖。”
这句话，也点醒了其他在阅读区里的读者。
“对啊，为什么获奖的不是这本，而是《残像》？”
“《且听风吟》甚至连最终评审名单都没进去，这就很奇怪了。”
“不会是没参加这次的评选吧？”
“那可惜了，如果参加的话，本届新人赏肯定是这本才对……”
这边读者在议论纷纷，另一边，藤宫教授正在电脑前，阅读三岛寄给他的后半部作品。
“这就是结局啊……”
读完后，藤宫教授也有种怅然若失的感觉。
所谓外行看热闹，内行看门道，到了他这个等级的业内人士，已经不会轻易被一本小说震撼到了，东大当了2o年文学教授，什么样的小说他没读过啊。
他看一本小说的角度，不是以读者的角度来看，而是从学术角度去看待。
《且听风吟》的水平，在他看来属于是中等偏上。
如果范围限定新人作者的话，那毫无疑问是顶尖水平。
相比较小说水平如何，藤宫教授更看重这本书的语言风格、写作技巧以及那种日本文坛现在还比较罕见的后现代主义+艺术氛围的雏形。
这样的小说如果推广成功了，必然能成为文坛改革派的一面旗帜。
藤宫教授打算以这个当正面案例，号召一部分青年作家勇于摆脱传统日本文学文本拖沓用词晦涩的风格，更多借鉴美国现代小说短平快的文风，从而引起一场日本文坛的革命性变革。
正是基于这个理念，在仔细询问了三岛整件事的经过，看到他和讲谈社的签约时间后，藤宫教授直接就在社媒实名开喷。
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