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闵稀从二代开始，虽然还是会有概念和一致性的策划作品，但是变通性突破了过去经验的约束，创造了自己的独特的灵感投射的直觉出作品。
别人分析不了闵稀的策略，也搞不清闵稀推出作品的频率，能看明白的就是闵稀已经完全不按套路出牌，不在意粉丝的观感。
闵稀不再为了讨好谁服务谁，只为了探寻真正的音乐和文创之道，落地的只有她的这些投入能获得收益。
至于延续性如何，闵稀觉得作品经典延续性就不会差，舆论分不清真假和发心就不理会。
三代开始就是专业创作人了，甚至一些视觉都不会出现成员，很多人对三代的认识就是她们的音乐，反而她们的样貌印象不深。
闵稀刻意削减二代露面和展现面容魅力的机会，她就是刻意打造创作型女团，追捧她们外形的风气在开头就打压下来。
不过随着名气扩大，人们会发现三代长的很好看和有气质。
四代和三代运作很像，而且参与幕后制作流程更多更深入。
要找到一群有创作才能不那么虚荣的年轻孩子，真的靠命和运气，闵稀就是赌这个命，她做不到就干脆不做，就地打住。
天遂闵稀之愿，她碰到了、做到了。
二代团的mv刻意做的叙事和文艺，没有那么强调视觉，就是闵稀有意突出二代的音乐。
在潜移默化中，闵稀对于二代开始的女团就把音乐提到了第一位，视觉都做到朴实和谐、返璞归真的感觉。
没有那么爆炸吸引人的视觉，用音乐拓展市场。
二代的仙侠古风音乐对于音乐的理论知识要求很高，还是古典国乐的融合运用，别人都没想过怎么用这样的风格制作成功女团，闵稀是开先河的人。
不过闵稀后续不纠结于音乐的固定疆域，就是探索音乐本身，和情感、潮流结合，是闵稀女团在音乐市场扎根的倚仗。
闵稀蜕变前觉得世界的真实可以用音乐表达，蜕变后她打破了世界的边界，开始自己创造世界，她可以创造世界，可以把世界为真或为假。
闵稀在文化之道终于进入了超凡境界，就是她完成了由实入虚，虚实融合的思想蜕变。
这为往后的作品打开了无限的时空，任由闵稀思绪和创意赋予新世界意义或诠释旧世界。
闵稀挣脱了现实对她的束缚，又正式融入现实，敲碎自己世界的玻璃屏障。
鉴于闵稀蜕变后认知到旧日“认真就是个笑话”
后，她对很多事都看开了。
闵稀人是威严日盛，钱款日丰，没有实质影响的排名和舆论一概放置一边。
二代开始的团养成了对作品音乐性的探索，至于视觉再纯熟不会喧宾夺主抢了音乐的风头。
不过音乐有时候客观被视觉逾越就是团队视觉做的太棒了，大家不会觉得有什么，都是水平高，不是坏事。
闵稀的女团就算出现暴力画面，一般都会叙事合理化或者做特殊处理（比如动画、特效），她说：“艺人还是要宣传和谐有素质的事物，过于粗俗不好看。
女团美很重要。”
“血浓于水”
，“医者父母心”
，“不是不报，时候未到”
这类有责任感和道德高的人才做的到的事，一般人听听就算了。
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