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单单从这一层面来看，话剧改编电影的难度要小于文学改编电影，甚至小于电视剧与网剧的电影化。
一部话剧出现之初，导演提出大体思路，随后所有演员在一起完善它，进行集体创作，会经历多次排练与修改，通过内部试演进一步打磨。
一个原本只有四分潜力的剧本，在排练结束后，能提升至六分，甚至更高。
再经过长时间的舞台演出，根据观众的反馈，剧本会不断得到完善。
这样的成熟作品，一旦搬上大银幕，成功率会非常高。
这是6远愿意投资《分手大师》的重要原因之一，可以视为他在话剧Ip电影化上的一次探索和尝试。
但以上是最理想的状态，并不意味着任何话剧都适合改编成电影。
话剧和电影存在天然的亲缘性，让两者很容易实现转化，道理没错。
但它们毕竟是两种截然不同的艺术形式，在他看来，《乌龙山伯爵》就不适合改编。
先话剧强调假定性，电影更注重写实性。
相比电影，舞台的包容度更大，无论多夸张的包袱和疯狂的创意，都不会让人产生质疑。
换到电影上，却行不通。
舞台上的夸张会被大银幕进一步扩大，最终导致观众们产生抵触心理。
同样是这个原因，《分手大师》中的许多夸张情节被删改。
而最重要的原因，是《乌龙山伯爵》的内容比较敏感。
女主角是变性人，前半部分是男人，后半部才成为女人，这就不适合改编。
远方传媒投资的电影不少，6远很清楚，当前的环境，该类型无法过审。
一念至此，他摇了摇头，遗憾：“故事是个好故事，但大概率无法过审。”
他简单说明自己的顾虑，随后转身走人。
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