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不过他并未马上购买,考虑到身边的徐老,他并不想让任何人察觉自己的真实目的。
二人共逛两小时之后,前来接送徐老的一辆小型轿车已然停靠于琉璃坊入口处。
“叶同学,下午有个紧急会议要参加,咱们改日聊。
今日与你聊天十分高兴。”
他说罢,步入车内离去。
叶川微笑送别,亦表达了相同的愉悦感。
等车辆远去不见身影后,叶川并未随它走开,反重新返回书店。
重归时仍无人在,先前那位在宝物馆中偶遇的老人踪影全无。
在这个物资极度匮乏的时代下,一般百姓尚且难以维持日常温饱问题,谈何存钱收藏艺术品。
从2世纪50年代一直到90年代,华夏的古玩行业一直处于不温不火的状态,直至90年代之后,才逐渐受到人们的关注。
叶川方才已经想通了,之所以古玩看起来价格低廉,并非真的如白菜价,而是当时根本就没有需求,人们甚至负担不起基本的生活开销,何谈去享受高雅的文化生活。
由于大家早在“五一零”
时期就已经遗忘了古玩潜在的投资价值。
店铺内的服务员听见进店的脚步声,抬头见是叶川,又恢复了原本的姿态坐回椅上。
叶川径直走到柜台前,对那名伙计说道:“同志,能让我看看唐寅的作品吗?”
那伙计看了叶川一会儿,眼神中满是对叶川支付能力的怀疑,但仍走进了里屋拿出两个画卷筒。
只是随手摆在柜台上,没有戴上白手套就摊开了画卷。
待两卷绘画展现后,叶川的心跳加速。
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两幅作品均出自唐寅的盛年之作:一幅是他于正德五年创作的《宝鹤图》,另一幅是在正德十年装疯逃出宁王控制后的返乡之作《梅枝图》。
此时期的唐寅正值艺术成熟期,居住在闻名遐迩的桃花庵,专心写作诗歌并致力于绘艺,使得他在这一时期的绘画技巧到达巅峰状态。
这一时期其作品的价值,放到现代也是相当高昂。
即使这些《宝鹤图》与《梅枝图》并非举世闻名,但依旧极富珍藏意义。
叶川专注地观摩了许久,发现每张作品闪烁着微芒为系统提供了许多能量值。
他瞥了眼个人的资料页面几乎喊了出来。
仅仅是这两幅随意从画铺中挑出的绘画,竟为他的能量值贡献高达五万分之巨。
唐寅不愧是中国史上名声赫赫的艺术大家。
看来,名气越大,艺术造诣越高的作品,带来的能量也就越充沛。
只是这两幅作品就让他获得了近半数于**获取的能量值之总和。
假如此前得知此处的实情,他根本不会等到这天才来探索。
不禁感叹,作为有着五千年悠久历史的华夏文化国度,即便在困顿中依然有着**单条小街道无法比拟之处。
“还有别的吗?”
店伙记摇了摇头,“店中的唐寅画作仅剩这两张。”
“能不能把朱耷的作品也展示一下呢?”
叶川询问道。
伙记的脸庞浮现些许不悦但并未言语,正在卷好那两卷图时被叶川喊住:
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