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不得不说如今的历水溶也在慢慢蜕变，由青涩少年蜕变得更为成熟，唱歌时也会更有故事感。
历水溶进步的不只是他的唱功，他从不做无把握之事。
自从他决定来这个节目，就偷偷苦练了一段时间，加上他在吉他演奏方面本来就有天赋，使得他拿出了最好的状态展示在节目上。
用着最好的吉他和效果器，如果不能演奏出最动听的音乐，那岂不是暴殄天物嘛….
历水溶也听取了林颦儿的意见，在副歌的部分加进一些女声的和声，由女贝斯手完成。
这使得歌曲变得更加完整，一种对整个人类的爱与责任在歌曲的演绎过程中慢慢体现。
尤其当舞台上全黑，只剩六盏地光由下而上打在乐手身上的时候，那种凄美的氛围感被烘托到极致。
接下来出场的便是林颦儿带领的乐队，当时灯光暗了许久，待舞台再次点亮：
黛青色的庭院围墙蜿蜒如游龙，墙身斑驳的苔痕似岁月写下的残章。
正中悬着一扇巨大的月洞窗，十二槅扇上雕刻的万字纹与蝙蝠图案古朴雅致，将舞台切割成流动的画卷。
演活了宋代画师的《深堂琴趣图》，每一根冰裂纹木椽都是时光的栅栏。
窗棂间蒙着半透的霞影纱，将竹影筛成细碎的绿金。
院外竹林如海，微风拂过，万千竹叶沙沙作响，婆娑竹影在绢纱上摇曳生姿，恍若一幅幅流动的水墨丹青。
石阶之上，六名稚嫩的小书童身着青衿襕衫，手持卷轴随平仄摇头晃脑，清亮的童声在舞台庭院间回荡：
“结庐在人境，
而无车马喧。
问君何能尔？
心远地自偏。
采菊东篱下，
悠然见南山......”
舞台前面，五位女乐手作白衣书生装扮。
错落而坐，她们束发高冠，广袖被风吹扬起，腰间系着同色绦带。
石阶上的女孩儿指尖轻挑琵琶，弦音叮咚。
屋檐下坐着的林颦儿抬腕抚古琴，腕骨一沉宫弦震落三滴檐角悬铃的积水。
另有两人立于流水之间执笛相和，曲调悠扬婉转。
还有一人微闭双目，沉浸于韵律之中低吟浅唱。
待五名乐手都开口唱时，歌声与乐声交织，将诗句的悠远意境娓娓道来，整个舞台宛如一幅古韵悠然的文人雅集图。
身上的白衣如铺展的宣纸，灯光旋转用草书写的诗句倒印在她们身上。
她们像是为音乐而遇的知音，又似趁夫子不在浅合一曲的同窗之情。
用音乐和舞台表演来画画的作品，观众也是第一次见，何况这还是一幅会动会发出声音的绝美水墨丹青。
接着蒋玉菡带领的乐队登台，他上穿油画底色的飘逸衬衫，下穿黑色宽腿裤，风一吹衬衫的飘带往身后飘去，那剪影如孤寂的小王子一般。
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