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“老公，昨儿你电话里说什么戏选女主角呢？”
“王子昭要拍毕飞宇的《推拿》。”
那三位自然都知道王子昭，杨灵越最早的副导演，去年因为《失恋三十三天》成名的黑马导演嘛。
别说胡婧了，梅亭和秦海路都有些意动。
废话嘛，业内对于王子昭的评价很高，说他虽然同样年轻，但理论和实践的功底同样扎实，镜头语言老辣，与杨灵越一脉相承。
王子昭给杨灵越打过两次电话，一次是让杨灵越看看这部小说和他与毕飞宇一起改编的剧本，一次是说他要找素人拍摄，即全部用真的盲人，都已经在选了。
杨灵越很是认真地说：“我看你特么追求艺术追求的魔怔了，你是要拍纪录片吗？既然你的初衷是为了像《一念无明》引起人们对于躁郁症的关注那样让人们关注盲人，那就要往持续影响力方面去考虑。
你用盲人没问题，但原生态就算了，还是要表演的，你全用就是给你自己设限。
除了选角，还有过审、宣发，都要考虑。
否则你就是为了自己那点私利在消费盲人的苦难，也浪费了这部小说。”
于是乎王子昭扇了自己一个耳光。
杨灵越没有夸大其词。
有记者曾问毕飞宇为什么写《推拿》，他说：“我没有见到过一本真正把盲人做为描述对象的书，无论是中国的，还是外国的，那种真正切入他们内心，走进他们生活中的小说。
我没见过，所以我要写。”
毕飞宇很长一段时间里在南京特殊教育学校当老师，和盲人有过大量接触，后来成为专业作家后由于长期伏案写作得了颈椎病，便经常去盲人推拿。
这些真实经历，让《推拿》这部小说对盲人的描写细腻、深刻、真实。
做到了以盲人的视角去描述盲人。
毕飞宇、路阳，包括杨灵越都向王子昭建议，要有大量旁白，这是说这部电影要在没有解说的情况下，盲人也能看的懂。
话说这部不像娄叶风格电影，被称之为娄叶的最好电影。
杨灵越觉得不是不像，压根就是完全不同的两种东西，因为原着的质量已经摆在那里了。
......
回归时间线。
曾莉恍然：“哦，就你前一阵子看的那本小说？”
“嗯。”
杨灵越应了一声后，看向梅亭，看来王子昭还没通知。
“里面有个最漂亮的盲人角色，叫都红，我推荐了梅大姐。”
说着不待众人反应，便招呼家里的服务人员去书房拿这本书。
吩咐的时候，曾莉和她那三位同学的表情精彩极了。
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