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九月九号这天，日本文坛非常不平静。
在万众瞩目的《潮骚》即将发布之际，京都大学文学研究科院长，日本文学委员会常驻委员，老牌作家高桥敬介，实名在《朝日新闻》的文学板块上发了一篇评论。
评论的对象，是近期爆火的新锐作家三岛。
在评论中，高桥敬介先是肯定了《舞女》的文学性以及三岛清新优美的文笔，还一笔带过地表扬了他在面对文化厅施压时的勇敢抗争。
前半段评论，很像是一个文坛前辈鼓励新人该说的话。
但从中间开始，高桥敬介笔锋一转，用犀利的言辞将三岛批评了一顿。
《舞女》的文笔固然优美，但缺少纯文学的严肃性，把情情爱爱当作主题去推动剧情发展，导致整部作品的立意过于肤浅，内容缺乏厚度，无法给读者带来更深刻的思考。
即将上市的《潮骚》，还是烂俗的大团圆结局，比起《舞女》更肤浅了。
高桥敬介认为，这样的作品难登大雅之堂。
为了让自己的观点更有说服力，他还分析了《鸡蛋与高墙》这部作品，认为像这种描绘在灾难国民齐心协力度过艰难，重建信心和家园的作品，才是一个国家真正需要的作品。
此外，针对三岛频频登上网络热搜一事，高桥敬介也作出了评论。
他认为把大部分精力放在营销上的作家，是不可能再有精力和热爱去写作的。
这种渴望出名，哗众取宠的家伙，不配被称为作家。
如果人人都去学你，那文坛怎么办？
最后，高桥敬介在评论里直言：绝对不会把芥川奖颁发给这种庸俗的作家。
一个在各方面都拥有话语权的文坛老前辈，公开跳出来指责一个新锐作家，这可以说是相当严重的敲打了，很多圈内人士一下子就嗅到了腥风血雨的味道。
紧随其后，还有三位文坛前辈，同样也是芥川奖评委的老东西在各自的社交媒体上发文，表达了对“过度营销”
这种现象的不满，认为应该驱逐这种情况，还文坛一片净土。
什么叫文坛净土呢？
那当然是网络未普及的年代。
那时候的新人作者想要冒头，只能在各大杂志和报纸的文学专栏进行宣发，而杂志和报纸的话语权，是牢牢掌握在他们这些老东西手里的。
他们想让谁生，就在专栏上夸他两句。
想让谁死，就在专栏骂他两句，再拉上同行对他集体痛批。
霍金来了，都得站起来敬几杯茶才能顺利出道。
这种德高望重的老前辈掌控发声渠道，拥有生杀大权的体系，过去近百年都固若金汤，没有任何外力能够打破这个结构。
但在这一年，一个叫三岛的家伙横空出世之后，一切都变了。
许多老东西猛然意识到，只要有足够的实力，新人完全可以借助网络平台一飞冲天。
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