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她说完都忍不住笑了。
电影是导演的心血，用一句话评价他的心血怎么样都是残缺的。
秦识给了她一点提示：“你可以从配乐、构图，叙事结构，包括全片的色调上做简单的阐述——以我为基础。”
纪宁宁也认为刚才的回答有失严谨，重新整理了一番，道：“《谎》的色调其实很压抑，不管是天空、雨林还是大海、内景外景，任何颜色都会蒙上一层灰，直白点的说法叫‘高级灰’吧，这是符合剧情基调的。
你特别喜欢用大景，把角色放在旁边形成隐喻。
比如说盲女等父亲归来的戏，她搬了凳子坐在海滩上，海是灰蓝色的，海浪一下下向她靠近，就是不会碰到她踩在沙滩上的双脚，就像永远不会回来的父亲，暗喻父女不会再有重逢的一天。
远处海的尽头，大片不规则的阳光穿透厚重的乌云落下来，那是出海打渔的阿喜回来的方向，这里我理解为阿喜此时已经成为盲女真正等待的人，而阿喜是她的杀父仇人，所以背景音乐透着淡淡的悲伤。
全片的景很好看，表达内敛克制，配乐委婉大气，构图没得说。”
说到最后，她忍不住点头再度肯定自己对秦导的分析：“标准的拿奖片，诡异、华丽，很闷骚。”
是秦识本人没错了。
完毕，脸红。
纪宁宁不受控制的避开他的视线。
“跟你谈专业你脸不停的红个什么劲。”
秦识盯着她，嗤笑了一声，“加上你之前的两次分析，可以打七十分。”
他推开腿上的毛茸茸，起身走到电视柜旁边，在还没来得及收拾的其中一只箱子里翻了半响，取出一叠已经打印了内容的A4纸，交给纪宁宁。
“《挽歌》的人物设定，剧情背景，你可以先看一下，任何疑问都别来问我，仅限于自己琢磨。
还有，最重要的一点，不许去找原著看。”
作者有话要说：
《谎》是我编的，但是真的用了心去编这个故事中的故事。
再有就是秦导的电影风格，我是以两部电影为基础写的，葛大爷主演的《罗曼蒂克消亡史》和韩国电影《小姐》。
风格都是诡异大气又很美的那种，我自己很喜欢，感兴趣的小天使们可以去找来看看。
第35章摆弄
纪宁宁接过秦识递来的原件，低头一看，直接愣住了。
没装订的首页，电影《挽歌》立项前期准备的细则里，第一行是这样写的：剧本《挽歌》（暂定名），取材改编于温灏老先生长篇小说《凋零录》中人物祁挽歌的故事。
附注1：经过长达半年的协商讨论，于2017年4月21日，经温灏老先生直系家属温睿言先生授权，取得《凋零录》全版权。
附注2：有关《凋零录》的其他项目开发，将于2019年2月陆续启动。
纪宁宁：“……”
怪不得她在网上怎么搜都搜不出来。
挽歌只是《凋零录》中的一个支线人物！
秦识也太贼了……
在文豪辈出的民国时代，温灏老先生和他的《凋零录》是很特别的存在。
温灏出生于上海金融世家，是不折不扣的公子哥儿。
年轻时游历欧洲，见多识广，满腔爱国情怀，又具有接纳新事物的先锋精神。
他的第一任妻子，是一位来自法国的贵族女子。
温灏一生只著有《凋零录》这一部作品，总共十二章的长篇小说。
从清朝末年到二十世纪四十年代，抒写了上海的起伏变迁，同时将一个庞大家族由鼎盛走向衰败的全程，毫无保留的展现在读者眼前。
联系起温灏的家世背景，现在的民国文学研究者大多坚信《凋零录》中的主角家族戚家就是温家。
根据多方考证，对应各个角色分析，祁挽歌应该是温灏的表妹。
原著里给祁挽歌的篇幅很少，大多为侧面描写。
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