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明宝明亮的双眼注视着他，天真且无烦恼，“比如小岛哥哥入戏，商陆就是他的风筝线。
这根线是把他从戏梦里拽出来的线，如果没了这根线，他们会落不了地的。
大哥哥，你是应隐的这根风筝线吗？”
因为明宝的这句话，商邵夜里无法入眠。
他梦到过，她从悬崖上坠落，如风筝飘走。
柯屿在半夜三点接到他电话。
手动震了会儿才把他从睡眠中震醒，他看着来电显示，目光从迷茫到震惊，最终变为更深的迷茫。
商邵找他，只可能因为应隐，因此他轻手轻脚地揭开被子下了地，以免吵醒商陆。
“大哥。
这么晚。”
他披了衣，去了起居室，点起了一支烟，以让自己提起精神。
商邵不是那种半夜三更打扰人的性格，柯屿指间擎着烟，笑了一息：“你一来电话，我心惊肉跳的。
她怎么了？”
“拍电影入戏，是一种什么状态？”
商邵毫无迂回地问他。
柯屿怔了一怔，想起应隐去拍了栗山的电影，心中了然。
他跟应隐是君子之交淡如水，不会三天两头联络，但她要借两千万，首先想到是跟他开口，而他也不会推辞。
栗山当时为《雪融化是青》观察过许多女演员，最终敲定应隐，有柯屿推荐的一份工。
应隐进组后，他们只联系过一两次，他问她拍摄进展，她说一切都好，只是太冷。
柯屿跟应隐交流过表演经验与心得。
他想了想，从表演方法论开始讲述：“现在影视界，最流行的表演体系是方法派，方法派的技巧是“回忆情感”
，也就是通过回忆自己的人生经验，去挖掘出角色和演员本人相似的情绪，然后再转换为自己正在演的角色。
还有另外两种是表现派和体验派，但表现派已经过时，所以这里不提。
体验派，是一种可以归纳出方法论，但实际上很难践行、违背天性本能的表演方式。
我跟应隐某些方面来说都属于体验派，但有所不同，我是自发的，被商陆点拨以后，才转为自觉，但应隐是自觉的。”
柯屿稍停了停，并不担心对面的男人会听不懂。
他抽了口烟，继续说：“方法派的第一要义，是‘表演时必须时刻活在角色里’，而体验派则是，我就是角色。
因此用‘入戏’来表达我们的状态，并不准确，对于体验派演员来说，我就是戏，无论镜头有没有对准我，我都在戏里。
比如，她这次要演的角色是个妓.女，如果是方法派的演员，她首先会找到自己与这个妓.女相似的人生经验，比如被偷窥、被觊觎、被廉价对待、被潜规则，然后再投射进表演中。
但体验派去演，那么我就是妓.女，我就是人尽可夫，我就是放荡廉价。”
商邵没有说话，但柯屿知道他在认真地听。
“如果演一份绝望的爱，方法派会找到自己曾经相似的时刻，但体验派，这份绝望的爱，就是她正在经历的。
但是……”
柯屿迟疑了一下，烟在他指尖静静燃着：“有一点我不太确定，那就是她的表演方式里，我认为是有方法派的痕迹的。
她的表演里揉合进了方法派的技巧，也就是说……如果她演的戏，跟她本人的状态、经验很接近，那么就会是一种强化和叠加，她会更难区分出现实跟戏，因为她同时拥有角色的情感，也在唤醒自己的情感。”
柯屿给自己倒了杯水，笑了笑：“不知道你有没有被我绕进去？所以从某种层面来说，应隐拍戏要比我危险。
如果她不想把自己私验性的东西带到表演里，那么她就必须做一种切割和区分。
这种区分，等同在分血肉和筋络，怎么分？可是如果不做切割，那么就是人戏不分，现实和戏交融，她会更看不清回来的路。
对于我们来说，拍电影是‘生活在别处’，但是我知道，商陆就在摄影机后等我。
只要一想到他在等我回去，我就会找到回去的路。”
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