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“真不求我？”
对上他的双眼，越重影迟钝地领悟了他不是在说笑或拿她取乐；是超自然力量的作用也好，是太阳打西边出来也罢，越重影不想深究原因，她只感到偌大的喜悦充斥了她的全身。
今天起她终于不再是孤身一人了。
看在他慷慨解囊的大义上，越重影甘愿违背个性配合他，她想着裴晶晶撒娇的模样，硬着头皮挽住他的胳膊扭了扭，“求你了求你了，裴老师。”
裴令宣开心了，应道：“那我就帮你一次吧。”
越重影一面鄙夷他的恶趣味，一面真心实意感激他，想到这些日子经受的挫折坎坷，她的眼眶发热，然而内心却没那么孤苦伶仃了。
“我好感动哦。”
她捂着嘴呜咽道。
裴令宣倾身抱抱她，“我想帮你实现梦想啊。”
他曾经的梦想飘渺得不着边际，是醉酒后的狂妄呓语，就如同他大费周折花重金购买的那幅名画，高昂到无处安放，只有锁进黑漆漆的保险箱。
而越重影的梦想是那样的坚实可信，她都这么努力地踮起脚后跟了，孤注一掷，未必不能成。
他愿意陪她赌一把。
他诚心要入伙，越重影便给予他充分的信任，花大半天时间和他谈论了现阶段的计划和构思。
他们聊得最久的话题，是关于这个故事的创作思路；裴令宣在看完当前的剧本后陷入了一段深思，他既佩服越重影的野心，又感慨她的不知天高地厚。
故事可以是娱乐性质的，也可以是严肃厚重的，不讲故事的电影也有很多，每种影片各有受众。
市场上不缺关怀弱势群体、聚焦于社会事件的创作者；这个分类下，也诞生了一些流传度广、影响力大的作品。
但它们无一例外的都是高度类型化的影片。
比方说你要讲一个有关伤痛和治愈、侵害与维权的故事，那故事中必然要分好人和坏人，受害者与犯罪者。
突出受害者的无辜弱小可怜，强调犯罪分子的丑陋凶恶无耻，才能引发观众的同情、悲愤，激发大家体内的正义感；从而达到通过故事发人深省、传递价值观的最终目的。
当然你也可以从猎奇的角度，拍摄一个犯罪者白天是正人君子，夜晚却露出禽兽面目，为非作歹不断行凶，在观众心中掀起焦虑和恐慌的浪潮，只为宣泄和追求感官刺激的故事。
又或者综合二者，做成一部面面俱到的片子，反正这些关乎创作视角、故事类型之间的界限，时常容易被混淆。
电影嘛，剧情紧凑、精彩好看就够了，正义与邪恶，光明与黑暗，观众心中自有定论。
裴令宣看过太多利用“惨”
和“恶”
来形成对比，以表达主旨和核心思想的故事，所以当看到越重影的剧本时，他心里咯噔一声，总算明白了为何这个项目不被看好。
寡淡、琐碎、平静，像一杯白开水；缺乏起伏和高潮，甚至没有清晰的主次角色和很明确的结尾。
像从你我他的生活中截取了一段平平无奇的日常，不加修饰地呈现出来。
“我不想写一个好看的故事，不然你告诉我，被性侵有什么好看的呢？”
越重影一句质问便令他哑口无言。
“我不想在电影里突显我们很惨，做女人很惨。
那种受害者躲在卫生间里瑟瑟发抖，被强[]奸犯摁在墙上撞头，发丝凌乱衣衫不整的画面和情节，全是你们男人想象的。
你们喜欢看女人被虐待，你们享受让我们恐惧的感觉。
这是剥削，就像让女特工和女英雄穿超短裙和紧身衣，露出细腰和大长腿一样，女人在任何身份任何情境中，都是受你们剥削和奴役的性幻想对象——”
“——别指着我，”
裴令宣撇清道，“我不是你说的这类情节的受众，我从青春期开始就知道我是男同。”
“是，你也是被剥削的一员啊。
你演的那些美强惨角色，难道不是在用鲜血和痛苦色[]诱观众吗？我没有要批判什么，我非常热爱恐怖片，我也很爱你的卓昀，裴老师，我还给你剪过视频呢。”
越重影口齿伶俐道，“但这一次，我写的是我们的故事啊，裴老师。
我们不是故事主角，我们是活在现实中的人；你可以说我们的人生平凡无趣，但这世界上又有几个人的人生，能够像你一样光芒万丈，充满奇迹和机遇呢？”
“你能不能稍微尊重我一点点？”
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