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我并不是感谢他的作品对我在电影创作上的指引，更多的是感谢他的作品本身，让我在这个看似五彩斑斓、实则文化荒漠的世界上感到鼓舞。
当然，除了基耶斯洛夫斯基以外，仍有很多伟大的大师。
只不过，可能我尚无缘认识他们，又可能我尚无缘真正认识他们。
或许我不会一生以艺术为业，但我仍深深感激他曾点燃我对艺术的热情和谦卑之心。
而这是我过往一切成就的基石，也是未来道路上的灯火。”
十月天气渐渐降温，好像是要下雨，刚过正午没多久天就暗了下来。
裴延却浑然没注意到。
他孤身立在晦暗的书房里，他在想自己是什么时候丢失了对艺术的热情和谦卑的。
那似乎已经是很久以前的事了，久远得让他感到陌生。
当周达非第一次在大平台上出现、一拳头冲他砸来、指着他的电影说是毫无艺术价值的烂片还骂他是个竖子的时候，他为什么会生气？
又为什么会动心？
当他逻辑严密条理清晰地向观众讲述“月亮与六便士”
，当他不止一次地告诉周达非这个世界的残酷与不如意，他真的知道自己在追寻什么吗？
裴延原以为，当他再次想要拍一个电影，只可能是为了周达非。
然事实并非如此。
直到第二天下午杨天上门，裴延都没有走出这间书房。
他感受到了一种久违的、原始而强大到近乎不讲道理的创作欲望和随之而来的灵感。
他和周达非一样，在纸上野蛮潦草地写着自己的构思，力透纸背。
裴延一夜未睡，也没有吃饭、喝水或是喝香槟。
他没有意识到时间的流逝，直到房门被敲响，他才发现自己已经用一天的时间写完了一个故事。
“你干嘛呢？”
杨天敲门得不到回应，自己试探着推开。
他看见裴延坐在地上，面露疲惫，手边全是乱七八糟的稿纸。
“你这是...”
杨天揣测了一下，“周达非得奖你太激动，所以决定给他写一篇贺辞？”
“.........”
这次裴延没有问杨天是来干嘛的。
他把手边的稿纸简单理了下，递给杨天。
通宵让他嗓子沙哑，开口第一个音差点发不出来，“你，你看下这个故事。”
由于裴延“归园田居”
，杨天也已经闲了好几个月了。
他饶有兴致地在沙发上坐下，粗粗翻了遍，“不错啊。”
“敢情你这几个月是在闭关呢。”
“.........”
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