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甚至从来都是独一无二的，自从戚暮横空出世后，在终于有了个“之一”
的说法。
但是无论戚暮比克多里年轻多少、成为维爱的首席比他快多少，所有人都无法忽视，这位年轻清秀的小提琴家，真的十分出色，年纪轻轻便成为了站立在小提琴界最巅峰的几个人之一。
克多里21岁从慕尼黑音乐学院毕业后，便直接加入了柏林爱乐乐团，成为副首席。
自那以后，三年内，他便接替了退休的老首席的位置，成为这个“天下第一团”
的小提琴首席。
克多里师从卡尔教授，作为学院派的代表人物，卡尔教授的教学方式十分具有古典主义的做派，因此在他的带领下，克多里的琴声唯美端庄、大气优美，能够极好地驾驭住柏爱恢宏壮阔的气势，也能与闵琛非常不错地合作。
就连德国最挑剔的乐评大师卡兹曼先生，都这样评价过克多里的小提琴：“如果说上帝为小提琴树立了一把标尺，那么在如今这个年代，这把标尺无疑就是克多里·斯劳特了。
他的琴声是大自然给予人类的馈赠，你可以在他的风格中找到优雅，也可以在他的旋律中找到唯美，甚至可以在他演奏出的每一个不同的音符中，找到出属于小提琴的最正统的颜色。
是的，正统，这是对克多里·斯劳特最中肯的赞美，也是最中和柔美的评价。”
在戚暮和克多里的合奏会结束后，法国的乐评大师里昂特先生也曾经这样比较过他们两个人的琴声：“如果说戚暮的小提琴是肆意昂扬的，那么克多里的小提琴则有些偏于温婉沉静了。
前者的琴声是锋利出鞘的剑刃，凌厉傲然；那么后者的琴声便是圆润中衡的盾牌，平和宁静。
真期待这两个人一起与柏爱、维爱合作时候的场景，那一定是世界上最美丽的风景！”
……
诸如此类的评价，层出不穷。
甚至言辞犀利的格拉特大师更是直言不讳的表示，与克多里相比，他认为戚暮的琴声更适合同样风格锋利饱满的柏爱。
或许与维爱的合作，并不能将戚暮的风格体现全部。
对于这些将自己与柏爱拉在一起的评价，戚暮并不是非常在意。
曾经闵琛和戚暮一起翻看杂志的时候，正好两人看到了格拉特大师在某次采访中，又随意地提到了类似的观点。
于是，戚暮便以开玩笑的口吻询问闵琛，外界都这么说了，你不会对克多里的位置产生动摇吧？
闵琛当时是怎么回答的呢？
他垂了眸子看着自家的爱人，语气平静地反问：“为了我个人，让你来代替克多里？”
即使这样的假设让戚暮也颇感不适，但是毕竟为了得到对方的反应，所以他说道：“虽然我从来没有这个意思，我也认为克多里非常适合柏爱、也有成功引导柏爱的能力。
但是……你可以说说你对这件事的看法。”
闵琛薄唇微勾，他直接将那本杂志阖上、放在了玻璃茶几上，再也没有看它一眼，然后淡定从容地回答道：“柏爱永远奉行‘不死不辞不换’。
只要不与乐团最根本的基础产生偏差，我们永远不会主动换人。
这是柏爱坚持了上百年的原则，在我离开这支乐团前，这条原则也永远不会发生变化。”
闻言，戚暮稍稍怔了一瞬，接着他情不自禁地伸手抚上了闵琛流畅优美的脸线。
摩挲着对方棱角分明的骨骼，戚暮淡笑着勾唇，笑道：“我刚成为维也纳交响乐团的副首席的时候，克多里就也成为了柏爱的副首席。
从那个时候起，我每次听柏爱的音乐会，除了关注你，也关注到了他。”
闵琛伸手覆住了青年的手指，听他继续说道：“克多里的琴声，带着一种天生的优雅与贵气。
卡兹曼大师说的不错，克多里的风格正统完美，用‘上帝的标尺’来形容，真是最好不过。
你很幸运，拥有这么一位首席。”
听着青年发自内心的评价，闵琛轻轻颔首，道：“我也很幸运，拥有这么一位知心体贴的爱人。”
第二百六十一章
雄伟轰然的音乐声，在安静的大厅中久久回荡。
自一首《唐怀瑟序曲》结束后，是巴赫的《布兰登堡协奏曲》、德沃夏克的《幽默曲》……
一首又一首优美动人的曲子在宽敞的音乐厅中荡漾，有时舒缓柔情，有时又震撼刚劲，这支交响乐团宛若是站在时代巨人肩膀上的勇士，真正地扼住了在场所有观众的命脉。
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