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可是，不是学生，又有谁能接近他们，并且把放了尸块的箱子混迹在学生寄存的行李中去呢？
詹台闭上眼睛，想到学生退租，寄存行李，回家，找房子，取行李的一连串过程，拼命回忆自己到底错漏了哪里。
“他们退租当天，需要交付房子。
他们回家之后，需要再找房子。
退租当天，除了学生，房东也会来。
除了房东，还有谁呢？”
詹台焦躁地自言自语，眉头皱得越来越紧。
“除了房东……还有，还有……还有中介！”
詹台蓦地睁开眼睛，眼底一片清明。
“是中介。”
詹台转过眼，平静地对方岚说，“凶手是中介。”
作者有话要说：
再度恭喜前期分析凶手的小天使们，全军覆没。
我其实觉得自己写得挺明白了……挠头。
下章掲秘。
另外，讲一下节奏这个问题。
写《问米》的时候很随性，基本就是按案情随心写，所以节奏很快，很多读者很喜欢这样的节奏。
我也挺喜欢这样的节奏，因为不用动脑子，写什么案子就谁来敲门就好了，再简单不过了。
但是这样的写法也有弊端，第一，当然是男女主角沦落成了吧NPC，也比较少情感互动，会很难和读者产生情感共呜。
那整篇文就只能打上纯剧情流的标签。
第二，也是最主要的弊端，就是在写后期一些情节的时候，会比较缺乏张力。
比如《问米》最后一个案子里牺牲的几位NPC，如果我在前期能有大量笔触去描写他们的性格生平，相信他们“牺牲”
的时候会更能撩动读者的心弦和情感。
但是因为，《问米》极快的节奏，让我几乎没有任何机会去铺垫人物和感情发展，所以他们死了就死了，并没有勾起大家的情感波动。
这对我来说，是一种遗憾和不足。
我希望我是一个能让我的读者痛哭流涕（偶尔）或者幵怀大笑（经常）的作者。
所以写到《有鬼》的时候，我特意多加了一些情感和人物的铺垫，力争配角（老白小狐狸）的性格也能更加分明，这样万一出现《问米》这样需要牺牲NPC（并不会！
）的情节，大家能更心潮澎湃更投入一些。
当然，有得必有失。
铺垫了情感和人物，案情的进展就会相对《问米》慢一些，所以很多读者读起来会说为什么不像《问米》一样唰唰唰推案情。
我可以做到拼命推案情。
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