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她是修炼者，有灵力在身上。
眼睛酸涩不舒服的时候，只需要运转灵力到眼球上，立马就能把酸涩感一扫而空。
所以那些对于常人来讲很难达到的训练要求，于她而言，是真不难。
教学十几年，钱老师还是头一次碰见这么能“吃苦”
的学生。
之前关于苏若的那些不好印象，顿时一扫而空！
钱老师就对着苏若和善的说，“哪怕是吃得消，练习了这么久，那也该休息了。
其实吧，我看你外形条件还是很不错的。”
这话，钱老师没撒谎。
苏若长得好，眼睛也生得好。
一双眼睛透亮透亮的，相当的好看。
夸了苏若几句，接下来倒是认真的给苏若又讲起了另一种锻炼眼睛的办法，“这眼神啊，不光是要活。
它除了活，还要有凝聚力。”
控制眼神凝聚力在业内，有一个公认的办法。
那就是找三个点，一个是正前方，一个是左前方的45°，一个是右前方45°。
对着这3个点进行交流，眼神固定在这3个点，就能明显锻炼个人眼神的凝聚力。
以上这些方法其实都是老方法，其实很多人都懂。
可懂归懂，能坚持下来的人却没有几个。
大约是想着苏若真没多少时间能留在这里训练，所以钱老师主要跟她讲的都是理论，比如说让她回学校后，还可以每天练习眼球顺时针和逆时针各旋转五十次，这个对于眼睛的灵活度也是相当有用的。
苏若听得很认真，甚至还能对着钱老师把她今天教的东西全给复述一遍。
而且，是一字不差的那一种。
钱老师惊讶的不行，“你全记下来了？”
苏若看着她，平静的说，“我记性比较好，背东西还行。”
钱老师高兴的一拍巴掌，“有这么好的记忆力，那我就不用担心你背台词了！”
表演中，一个人好的台词功底，其实也是能很快让人领悟角色的情感，尽快的进入角色扮演中去的。
而要想把台词功底练好，首要的就是先把台词给记下来。
钱老师再看苏若，神色就更变了。
她叹了一口气对着苏若说，“好好念，别怕吃苦。
依着你的外形条件，如果再肯努力一些，以后圈里肯定会有你的一席之地的。”
于是，到了下午训练结束的时候，钱老师不光是把该教的理论知识全教完了之外。
还跟苏若练习了两场，直接用眼睛去表达的戏。
也就是在表演中，彼此都不能说话，只能用眼神去示意对方，把自己的需求和想法传达给彼此。
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