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李少笙替他担起大太监的重任，叫了众人起来。
但能见着状元的面，得他招招手，这些小艺人就已心满意足，各各都摆出最显身段的姿势，娇怯怯地站在原地，恨不得被状元看上，早晚间一步登天。
可惜这个状元心冷如铁，只要不用写论文，对娇花般的少年从来都不假辞色。
不仅没有看上的，他甚至对这些美少年的身材容貌都暗自打了差评——长得太漂亮了，没有喜剧感，不是能说相声的人！
不知哪个平常是演官员的“装孤”
，但看这些人个子不高，上台必须得穿厚底靴，演《纠纷》中丁文元、王德成两位主角的……只能靠后期化妆加工了。
宋时是个说干就干的人，当下问赵、李二人：“府上可有排演整出戏的戏台？之前只看他们在车上演过，大车上地方局促，走位有的不大合适，我想看看他们在正经戏台上的走位、动作。”
虽然大郑朝并没有“走位”
这个风骚的词，但赵李二人都能理解，不必多加解释。
二人便叫孩儿们回去换妆，又将宋时请进后院一间空房——房里迎面垂挂布帐，左、右各有一座假门，合现代戏曲舞台上的布置差不多。
宋时先要了白垩，按着昨天从那篇论文里看来的舞台演区图：先在台前这块地面上画了两条延伸到墙面的对角线，又在交点前方几步和交点到四个墙角的四条线中心位置画上圆圈。
这五个圈便是演员出场后最合适站立的位置了。
当今的杂剧起自宋金时期，成形不过二三百年。
虽已总结了许多科范，可如宋时这种手握六百年后经验，科学规范到直接在地上画图标示的也还是第一家。
别说赵书生，就是从小在潘家学戏的少年们都看呆了去，躲在门后小声夸宋时是杂剧大家，见多识广。
可不是见多识广，连京剧跟相声都看过！
宋时回头看了那几个小演员一眼，问李导：“哪个是副末、哪个是副净？我要排新的杂扮剧，只要一个副末打诨、一个副净发乔，副末要兼作引戏，开场后只作讲他人故事，边演边说，与副净一同逗人发笑。”
先排《大保镖》，大保镖人少，好演，纠纷里多一个桓小师兄出场呢！
他如今不光是杂剧人物原型中最大咖的一位，更添了个投资人身份，在这家里地位更高，说什么众人听什么，竟没有个奋起反抗，指责他破坏杂剧程式的。
李少笙连忙叫了两个白白嫩嫩、花枝招展，看着也就十六七的少年来，给宋时介绍：一个唱副末的小玉莲，一个唱副净的傅珍珠，都是唱白做科俱佳。
宋时听了这名字之后很是缄默了一阵。
打扮打扮吧。
副末穿茧绸长衫，乡间地主打扮，鼻间画一点白块儿扮丑；副净扮老者，也同样穿长衫，戴白发上白须髯口，手里再拿一个皮缝的瓜锤准备打人。
——时下搞笑的杂剧里都备个皮锤砸人脑袋，就类似相声名段《口吐莲花》里那种塑料锤，既打不伤人，又能引得台下观众发笑。
这段相声虽然用不着这些外物就能逗笑人，但毕竟有了它就能立刻勾起观众的大笑反射，何必非得去了呢？
两位演员到后台换戏服，宋时站在台前给李导演讲戏。
这些唱戏的孩子不怎么识字，李导却是知书达礼的人，他揣摩会了演法，回头再给这俩人一段段讲词、讲演法，才能让他们背会演熟。
宋时给他讲的是贯口和武戏。
《大保镖》里有几段关于武术的贯口，开头便是十八般兵刃，后面一段是讲六合枪特色、一段是武学类别……都是较短的小紧口。
说贯口的气息松紧、说话快慢都要特别控制，不能像平常说话一样散漫。
而副末逗哏时最好还要配上动作，动作越好，可看性才越高。
他们这戏不敢说跟六百年后的成熟相声比，更不敢跟名家比，但也得讲出点相声味儿，不能跟自己家讲笑话一样。
他差不多自己从头到尾连逗带捧地说了一回，唯独练武的地方不大熟练，凑合着比了几个太极拳动作做示范。
虽然相声的形式跟杂剧差得挺远，但这段相声是赵、李二人早想求来的，又是他这三元所作，色色新鲜，他们听时只顾得哈哈大笑，哪里还想得起挑毛病。
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