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江凛做了十年兵，又是军事建模专业，他每到一个新地方就会先扫视四周，明处暗处、人员排布、逃生通道这几样，最先在脑子里成型。
这种有点病态的高度警惕，已经是他融入骨血的习惯了。
牧挂书目不斜视，仰头望着这一方天窗，隔壁印刷院的墨味儿浓，这方院子又是满院的枯木香，连浮在光里的木屑细尘也带了匠人味道。
牧挂书受了几分感染，几乎要作起诗来。
唐荼荼探出个脑袋，半弯下腰，仔细观察那师傅。
前脚她还想着雕版怎么能这么贵，这会儿亲眼看着了，又立刻心想匠人不易，一页半两银子交得不冤枉。
这老师傅一双手上全是裹缠的纱布，纱布在掌心裹了一圈，指头是不能缠满的，会影响手指灵活度。
他这十根手指几乎全是带着伤的，都是细微小伤，裂着口子，沾着木屑和墨泥，瞧不着几根好的。
每块版纵二十字，共八列，每个字都有拇指肚大，要是放在后世，这字大得离谱；可在眼下，这是刻工们手眼协调的极限了。
雕版用的是阳刻，阴刻和阳刻的区别用印章来讲最明显：阳刻印章盖出来是白底朱文，阴刻章盖出来是红底白字——所以这阳刻，是需要一点一点凿平每个字、每个笔画周围多余的木头，叫字凸出来的，与浮雕一个道理。
地上摆着的几样大凿和磨子几乎用不着，这老师傅一只手上夹着三根小凿刀，拿米粒长的刃在木板上刻。
要是手稍一哆嗦，削没了一个笔画，这块板就废了。
而板上雕工精细，全是横平竖直、笔形优美的正楷字，木槌敲凿刀的每一下都轻轻一声笃响，极有韵律美。
唐荼荼又一次感受到了什么叫匠人精神。
虽然贵，却是贵在木料和手工上了，后世把印刷当流水线做，时下把印刷当工艺做，最细致的手工匠作确实值这个价。
她心里叹口气：攒钱吧，不怪人家贵，怪自己穷。
半晌，屋里才有个穿长衫的中年人出来，也是灰头土脸的，一拱手，开门见山不寒暄：“客人要什么？”
唐荼荼开口讲来意，她刚把书从绣袋里掏出来，还没说完两句话，掌柜的拿起一册翻了一遍，问：“书商还是家藏？”
唐荼荼听不明白，全由牧先生代她答了：“这是家里先辈留下的文集，想印上几册，家藏。”
掌柜的道：“别人家书都是八列十八到二十字，你这书字小得过分，一页如此密集，师傅费眼，要么加页，要么删减文藻，里头白字赘述太多了。”
唐荼荼忙道：“一字不能删。”
这时代的书，大多讲究鸿笔丽藻、意境绵长，多数都写得云里雾里的。
少数文藻平实简洁的书，这一“简”
，后人释义又是千差万别。
孔子一家之言，都能被后世的孔学家翻译成一百八十个样，就是因为原话太精简了，一个词字义又有许多变化——于是“啰嗦”
和“赘述”
，有时也意味着表意准确。
这位外科大牛的啰嗦都不是废话，全是重点和精华，大段的说明性文字更不能删。
掌柜的麻利：“那就加钱罢，三位且等等，我去问问师傅。”
与一位师傅商量定价去了。
唐荼荼今天只带出来三本书，先做个版看看印出来什么样。
掌柜的三册都拿去了，可他和那位老师傅捧着书，半天不吭声，神情渐渐难看起来。
那掌柜很快黑着一张脸走回来，拿书指着唐荼荼，怒斥：“这是什么书？！”
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