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可前头有了紫檀炕几，旁边还搁着螺钿八扇屏，香几和圆凳居然邻次而放，这连道理都不讲了——香几那是放香炉的地方，重在不显而沁，谁请客人落座还坐在炉子旁边？又不是炼丹的童子。”
要不怎么说隔行如隔山呢，我们俩原本觉得那布设很有意味，可落到沈云琛眼里，却处处都有问题。
我循着这个思路去想，发现确实有种拥挤的感觉，“三顾茅庐”
瓷罐附近簇拥着四五件家具，不像家具摆设，更像是仓库保管。
沈云琛道：“原来呢，我以为是下面人不晓事，不懂摆放的规矩。
可我后来仔细检查过一下，发现那瓷罐附近的家具大有深意啊。”
我和药不是对视一眼，知道关键之处来了。
沈云琛道：“你们知道榫卯吧？”
我们俩同时点点头，这是木器行常识中的常识了。
木器的不同构件切出凹凸，凸者为榫，凹者为卯，榫卯相接，就能固定结构。
高明的木匠，不用钉子不用胶水，光凭榫卯就能造出结实的家具来，严丝合缝。
沈云琛手里一翻，亮出一张图纸，上头都是一些小部件的榫卯示意图。
她说道：“榫卯一阳一阴，看似简单，其实里面千变万化。
每一种家具，榫卯方式都各有规程。
我重新检查过当时摆放的家具，却发现每一件的榫卯，都被偷偷修改过了。”
“修改过？”
“不错。
比如这一件木器，把双榫粽角榫法，换成了带板粽角榫法；那一件木器，本该是牙条和牙头分造的云型插肩榫，改成了嵌夹牙条与牙头的夹头榫，等等。
这些往深了说得说几天，不细讲了。
总之，每一件家具的榫法，都不太符合规程，但变化又不算大。”
“榫卯改变，会对家具造成什么影响？”
药不是问。
“单看的话，几乎没有，只会有一点点形变。
可若是这些聚合在一起，每一件都发生一点变化，集腋成裘，产生的影响可就大了。”
沈云琛沉着脸道，“真正让我确定有猫腻的，是‘三顾茅庐’瓷的底座。
那个圆形底座很高，按照道理用的是圆香几攒边打槽——你们可以把它想象成一个木圈，拆开来是四个完全一样的曲状构件，每一件都是前榫后卯，彼此相插，榫接好了以后，绝不会松脱，想故意拆开都极难。”
“然后？”
“这种圆座是用来托香炉或瓷罐的，以稳为主，所以规程里要求必须使用攒边打槽。
但我的检查结果发现，那个圆座，用的却是走马销！”
我倒吸一口凉气。
我对木器不熟，但对走马销这名字也是如雷贯耳。
这是一种叫作札榫的载销方式，用一个独立木块做成榫头，下大上小，榫眼做成半边大，半边小。
榫接的时候，榫头从大的一端插入，逐渐推向小的一边。
这种逐渐推入的方式，特别像走马，所以叫作走马销。
“走马销本来是用于罗汉床围子的。
若是圆座用了这种榫卯方式，如果上方施加一个斜下的力，又恰好与榫嵌方向相反，它就会松开，相当于有一只手把它推开了。”
药不是听到这里，双眼中开始酝酿起怒火。
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