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尹鸿说拿张纸来，要竹纸，最好是新昌的元书熟纸。
新昌是绍兴附近的一个县，以竹纸而出名。
柳成绦低声询问了几句，说：“新昌纸没有，长汀的玉扣纸行吗？”
尹鸿不满地晃了晃大脑袋，说凑合吧，可以试试。
龙王很快捧来好几张淡赭色的宣纸。
尹鸿撕下一小条，随手用我面前的茶碗濡湿，然后贴在瓷口里面。
海底针里有一件平头小铲，尹鸿用它往纸上一抹，贴得非常平，没有一丝翘起，多余的纸边全撕掉了。
这有点拓碑的意思了。
过不多时，尹鸿双手一掀，把纸扯下来，小心地保持着褶皱形状，把它搁到工作台上。
这个瓷口被层层刮开，边缘部分有如一道凹凸不平的长坡。
黑条散布在高度不同的坡面。
也就是说，这些黑色标记不是一个平面图，是三维的，没法直接用相机或纸拓下来。
只有用纸把标记带着曲度全复制下来，变成一个立体纸型，才能窥得全貌。
尹鸿之所以用元书熟竹纸，是因为它的纸质刚，曲折后会留下痕迹，用来写字可能不如别的纸类，但做纸型最适合不过。
尹鸿叹道：“烧这瓷器的人，可真是个天才。
如此精致的釉囊衣，我都是第一次见到。”
药不然眼神一闪：“莫非，这是龙走纹？”
尹鸿点头。
我在《玄瓷成鉴》里看到过。
龙走纹是早已失传的一种瓷器烧制法。
匠人在塑形时不是捏制，而是用密度不同的黏土，一层一层糊上去。
在其中一层或几层掺入金属线或矿物颗粒，谓之“龙走”
。
龙走排列成特定的图形或文字，然后外涂重釉。
这样一来，因为密度不同，瓷器胎体烧制出来也是分层的，刮开外面几层，就能看到里面留下的文字。
龙走纹，是实现釉囊衣的先决条件，特别适合给一些隐秘之事留底。
之前尹鸿讲的那个明代夺家产的故事，就是一例。
“细柳营”
瓷罐高明之处在于，烧制匠人不是只埋于一层，而是在不同层的不同位置都埋有龙走，只有用纸把整个结构都取出纸型，才能看出整条龙走的脉络，读取信息。
这就像是看风水找龙脉，光在平面地图上，看不出个所以然，非得亲身登高望远，才能把山川高低走势尽收眼底，然后才能寻砂探穴。
尹鸿叹息道：“这个白口之前被人刮开过一次，又涂釉回填。
我是循着前人痕迹，才侥幸重现了龙走。
之前那位前辈，凭直觉和经验就能刮出釉底龙走，可比我要厉害多啦。”
柳成绦忍不住道：“那么这里面藏的，到底是什么？”
这个问题，代表了教室内所有人的心声。
可尹鸿却摇了摇头：“我只能把东西取出来，至于是什么，就不是我所能理解的了。”
大家的眼神，都集中在了那竹纸上面。
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