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鬼才导演郑天昀，非科班出身，拍电影之前做过剪辑，也当过摄像师。
这还是2008年，距离郑天昀凭借独立电影一鸣惊人还有三年，如今他正拿着自己的电影剧本到处拉投资，天天碰壁。
以至于就连夏天工作室这样的小型传媒公司，都把他送来的资料直接归为了垃圾文件，甚至没有送到程安安面前过目。
程安安捡起郑天昀的资料，津津有味地看了起来。
这部电影，她后来看过，名叫《江图》，讲述了世世代代生或在江边的一家人，在时代变化的大背景之下的迷失与游离。
其中既有现代化与传统的碰撞，也有对于古典美学的继承与思考。
凭借这部电影，郑天昀一举夺得国外知名电影节最佳外语片导演的奖项。
事后，郑天昀曾在一次采访中披露过拍摄时的艰难。
由于拉不到投资，他卖掉了房子，没地方睡，就在剧组凑合，遇到雨天，就缩在剧组搭建的场景里避雨。
那时主持人赞道：“郑导为了艺术做出的牺牲，真让人敬佩。”
郑天昀却十分遗憾地说：“还是钱不够啊，《江图》的画面本来能够更加真实。
你去过长江边吗？常常水雾迷蒙。”
“长江的天气，对拍摄造成了困难？”
主持人顺势问道。
“不，太美了，是拍摄条件跟不上，无法呈现那种美。
特定的联想和特定的场景有关，生活在都市的钢筋铁泥里，无法理解那种飘渺之美。
在那样的似真似幻的情景下，仙山、神女是自然而然的联想，并让人信以为真。
理解这一点，能够帮助我们理解老人对于自然的敬畏、超自然力量的崇拜。”
他的话隐隐透露出，传统和现代的隔阂，除去时间原因之外，空间因素也是一大影响。
地理环境的变迁，在一定程度上，改变了人们看待事物的角度。
拿着那张写有郑天昀名字的薄纸，程安安想，这或许是一个机会。
等她见到郑天昀，已经是一周以后了。
他们约在申城一家咖啡馆见面，郑天昀本人和程安安印象里，在电视上看到的访谈里的成功人士不太一样。
眼前的郑天昀，三十来岁的模样，胡子拉碴，身上穿的西装不太合身，不知道是从哪里借来的，身形瘦小的他，将西装衬得松松垮垮。
他说话十分直白，上来就问：“你能给我多少钱？”
程安安笑意晏晏：“郑先生，不如你先和我说说你的拍摄计划？你打算拍多久，找哪位演员，又能给我们工作室带来什么利润？”
从商人的角度来看，郑天昀并不高明，被程安安一顿抢白，他有些乱了阵脚，顺着她的话答道：“要拍多久？三年、或是五年吧，我也说不清楚。
演员必须要找有实力的，不要流量明星。
至于利润，我不知道，你看应该怎么样做……”
只要是个打算赚钱的商人，这会儿都该起身离开了。
郑天昀根本是只凭着一腔热血在做这件事，连个基本的章程都没有，让投资人怎么信任他？
程安安也不介意，转而和他闲聊：“我很喜欢《江图》，郑先生怎么想到要拍这个故事的？”
“剧本是我自己写的，前年，我坐船路过长江……你知道，现在坐船的人不多了，大家喜欢更快的交通工具。
但是有一些景色，必须要坐船才能看到。
选择了飞机，选择了效率，也意味着失去了很多感受。
就像是李白、杜甫那个年代，坐船见到的江岸景色，会让他们诗兴大发。”
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