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你要用心去揣摩角色，不管是肢体语言还是表情神态，这些都是你烘托人物的手段。
别陷入方法论，我再强调一次。
会不会演靠的是感觉，是对角色的感触，所以今后的课堂上，我会加大练习量。
好了，现在休息十分钟。”
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整整一个礼拜，莫妮卡和钱佳都在培训班里和各种蔬菜水果飞禽走兽厮混。
以前还不觉得，随着课程的深入，莫妮卡越来越感受到“伟大的演员都是疯子”
这句话的正确性。
整个培训班就像个精神病集中营==五分钟内从大哭到大笑再到幸灾乐祸再到苦大仇深，用钱佳的话来说就是，“神经病都没这么善变”
。
老师把这种方法称之为疯狂突击法：不给你思考的时间，让脑神经形成演戏的反射条件，目的是让学员们真正做到任何情感都信手拈来。
疯不疯狂先不提，这种训练法倒真让她缩短了入戏时间。
以前上一段哭戏要酝酿接近半个小时，还得在脑子里回忆自己的惨事才能有感同身受的效果。
现在被这么天天逼得抱着根棒槌就得立马声泪俱下，反倒觉得情感操控起来比以前轻松多了。
都不用把自己带入情景，随时随地想笑就能开怀。
“自如地操纵情绪只是一种工具，就像汉语字典一样，能帮助你认字，却不能让你学会写作文。
操纵情绪可以帮助你表现人物，但想要塑造一个成功的形象，还是那句话，得开窍。
开窍这东西没法教，只能靠自己。
老师最多领你们进入看山不是山的境界，要跨到看山是山看水是水的层次，就得自己琢磨了。
师傅领进门，修行在各人。”
说到底，演技讲究的是返璞归真。
小熊从前给莫妮卡讲的那些表现派方法派啊之类的都只能算作技，要想真正成为艺术大家，得走心，靠的是艺。
有些人演了一辈子别人都带着自己的影子，有些人扮上什么就是什么。
演员圈子里流行一句话叫老天爷赏饭吃，明明没经过正经培训的偏偏一举手一投足都打动人心，这就叫天赋。
莫妮卡开始喜欢上这样的训练。
老师经常会让大家围成圈，出个题目相邻两人对戏，十分钟后再反过来，和另一边的人用另一种表演方式对戏。
她发现在练习过程中，每个人都有自己的风格。
比如一个演话剧的女演员，她在自我发挥的时候习惯依赖夸张的肢体动作，这应该是常年演话剧留下的习惯。
又比如一个北影毕业的男生，表演的时候就更注重表情神态的运用。
但是钱佳讨厌小组练习。
自从第一次对着梨说话她笑了那位男生后，天杀的老师竟然每次都安排他俩搭戏。
那男生估计以前是唱歌剧的，对戏的时候总是把嘴撅得跟颗蛋似的，讲台词都带着浓厚的美声腔。
搞得钱佳每次都盯着那张嘴看，连台词都忘了说。
闹了几次要换组员，都被老师以“容易被外界干扰的演员不叫演员”
这种歪理给打发掉人。
练了小半天，刚放课间休息，六生的电话打来了。
接起来一声喂，六生那边明显很吵，听声音似乎在剧院里，说句话都得费力扒拉地扯着嗓子嚷，“莫妮卡，我找到了，我找到他了。”
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