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。
但是其中最重要的是对“宫”
的定音，俗称“宫”
；对其他音的定音，俗称“调”
。
在古代，并非所有可能的调都被实践所应用。
实际上常用的调，数量远少于六十个，例如，隋唐燕乐用二十八宫调，南宋词曲用七宫十二调，元代北典用六宫十一调，明清南曲只用五宫八调。
不过常用的只有五宫四调，通称“九宫”
。
五宫为正宫，中吕宫，南吕宫，仙吕宫，黄钟宫。
四调为大石调，双调，商调，越调。
当然这只是俗称，五宫四调还有学名。
五宫为黄钟宫，夹钟宫，林钟宫，夷则宫，无射宫。
四调为黄钟商，夹钟商，夷则商，无射商。
那么，十二律的音高又是怎么定的呢？十二律的音高是由不同尺寸的定音管来确定的。
据蔡邕《月令章句》记载：“黄钟之长九寸，孔径三分，围九分。
其余皆稍短，唯大小无增减。”
黄钟数至林钟为八位，黄钟管长九寸，减三分之一为六寸，即为林钟管的长度；林钟数至太簇为八位，六寸再增三分之一为八寸，为太簇管的长度；以此类推，这就是隔八相生法。
所谓隔八相生法，是将黄钟从十二宫子位起排成圆图，则谐和音的位置都在第八位上。
如黄钟的谐和音为林钟，从黄钟、大吕的次序数，则恰在第八位。
依次，林钟生太簇，太簇生南吕，南吕生姑洗，姑洗声应钟，应钟生蕤宾，蕤宾生大吕，大吕生夷则，夷则生夹钟，夹钟生无射，无射生仲吕，仲吕又生黄钟，皆相隔八位。
……
……
……
小胖墩也是根据自己的理解为蔡师讲述着，一时间蔡邕也来了兴致，于是师徒二人便一起研习起音律来。
不知过了多久，直到一位三岁幼女从门后走出，走到了蔡师的怀里。
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