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熙宁中有人自虏中得之，入傅钦之家。
蒲传正帅浙西，取以镂版。
其序末旧云：“重熙二年五月序。”
蒲公削去之。
观其字音韵次序，皆有理法，后世殆不以其为燕人也。
古人文章，自应律度，未以音韵为主。
自沈约增崇韵学，其论文则日：“欲使宫羽相变，低昂殊节。
若前有浮声，则后须切响。
一简之内。
音韵尺殊：两句之中，轻重悉异。
妙达此旨，始可言文。”
自后浮巧之语，体制渐多，如傍犯、蹉对、蹉，音千过反。
假对、双声、叠韵之类。
诗又有正格、偏格，类例极多。
故有三十四格、十九图，四声、八病之类。
今略举数事。
如徐陵云：“陪游馺娑，骋纤腰于结风；长乐鸳鸯，奏新声于度曲。”
又云：“厌长乐之疏钟，劳中宫之缓箭。”
虽两“长乐”
，意义不同，不为重復，此类为傍犯。
如《九歌》：“蕙殽蒸兮兰藉，奠桂酒兮椒浆。”
当曰“蒸蕙殽，”
对“奠桂酒”
，今倒用之，谓之蹉对。
如“自朱耶之狼狈，致赤子之流离”
，不唯“赤”
对“朱”
，“耶”
对“子”
，兼“狼狈”
、“流离”
乃兽名对鸟名。
又如“厨人具鸡黍，稚子摘杨梅”
，以“鸡”
对“杨”
，如此之类，皆为假对。
如“几家村草里，吹唱隔江闻”
，“几家”
、“村草”
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