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如果扑克牌的世界也有科学家，他们可能会通过想象，把这些大大小小的圆按照深度叠加，形成一个立体的结构。
但是很困难，因为他们根本没有‘深度’和‘立体’的概念。”
“那么，如果两个二维空间交叉在一起呢？把一张牌，从另一张牌中间穿过去，牌上的人会看到什么？”
早川犹豫了道：“一……条线？”
“没错。
如果两个二维空间交叉在一起，各自空间的生物，所看到的就是一维图像。
如果两个一维空间交叉在一起，各自空间的生物，所看到的就是一个点，零维图像。
那么如果两个三维空间交叉在一起，各自空间的生物，会看到什么呢？一个平面，对不对？说到平面，您的第一反应是什么？”
“一……幅画？”
“那么如果这个交错的时间够长，又是什么？”
“一本……漫画？《周刊少年jump》？”
“您很聪明，本书很欣慰。”
尽管它嘴上这么说，但早川还是觉得自己被鄙视了，“一本漫画，一部电影，或者说得概括些，一个‘故事’。”
“如果听说过平行宇宙理论的话，您可以把自己所处的‘世界’，理解为无数交错的‘时空’。
这些时空不断运动、不断相遇。
你所处的三维时空，与其他三维时空交身而过，形成的‘投影’连在一起，就是‘故事’。
非要说的话，我们只是在孵化‘故事’。”
“……听起来像是互联网公司的公关软文。”
早川将信将疑地看着它，显然很难把刚才那段高深的物理知识，和眼前这本招摇撞骗的书联系到一起，“你确定不是孵化‘事故’吗？”
“倘若裁剪得当，‘事故’也可以变成‘故事’。
您看到的小说、漫画、影视剧，不单取材自生活经验和真人真事，也来自微妙的灵光一现。
而所谓‘灵感’，多半是其他时空的‘投影’。
仿佛雪花从天而降，纷纷扬扬，落入创作者的眼睛……在那一片雪花里，他看见了与自己错身而过的整个世界。”
“也就是说，每个虚构的故事背后都有真实存在的时空。
另一个时空的人，看网球部的故事，会觉得只是一部少年运动漫画，看你的故事，会觉得只是一篇成长小说。
但在这个时空，一切都存在的、发展的，永远不知道下一步将要怎么走。”
“人类是依靠故事认知自身和他者的动物。
买一家公司的股票，选择一份工作，入读一个学校，究其根本，是因为你相信它所提供的故事、它勾连的过去与未来，比如这支股票一定会涨，这份工作很有前景，这所学校会帮你上东大——而‘东大’，又携带着层层的光环、一个个新的故事。
你在立海待三年，未必能认识这所学校的每张脸，可为什么你看到熟悉的校服，就会觉得亲切？为什么你们会遵守同样的校规、记住同样的校歌，形成某种‘责任感’和‘荣誉感’？还是因为你相信了背后的故事。
因此，只要是存在人类的时空，就一定需要故事。”
“但是您也知道，生活通常琐碎，很多事情都没头没尾。
人活一辈子，柴米油盐，到头来或许也讲不出什么故事。
我们的作用，就是通过干预，寻找特定主角，通过引导剧情，推动故事的诞生。
这样，当时空交错的时候，就会有更多的投影，落入另一个世界创作者的眼睛。
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