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回到小车班几天了，汪总那里却没了动静，我自己寻思了半天也没琢磨出头绪来，唉，女人的心思猜不透啊。
我想把这件事和潘莉说说，请她帮着出出主意，今后如何与这个妖艳狡猾的汪玉明汪总交手。
但感觉到她对天龙以及陈年旧事多少有些忌讳，对我也似乎在刻意回避，而且这两天我们的关系也似乎有所降温，于是我下班以后驱车来到“碧潭飘雪”
，希望能见面谈谈，理出个眉目出来。
几座亭台楼阁，或灰墙遮挡，或绿竹掩映，错落有致地散布在清江一侧；方圆数里之间云树葱茏、气像氤氤，弯弯曲曲的社区小道，一层层的大理石阶蜿蜒曲折向上，“碧潭飘雪”
小区内的环境这两年如同花儿盛开慢慢凸显出来，在整个江陵都知名起来。
月琴和春花她们搬到祥福苑以后，这里就成了潘莉和谢娟两女的住所。
碧潭虽然粗看似乎有些平淡，但小区中处处显得小巧玲珑，按着江南苏州园林的风韵，园中移步换景，一层层别有洞天。
比起那些高大威猛的高层住宅，这里的联排别墅和社区园林是另一个世界，带着几丝小桥流水江南雨云的梦境。
此刻一个女子正在二楼琴房里吹箫，天龙的四大绝色之一，这个女子就是媚妲己潘莉潘贵妃，我最亲亲的小老婆。
箫声却有些呜咽，箫是一种天然透出悲凉的乐器。
中国人真是聪明！
不知谁发明了竹箫这种乐器，它比竹笛的清亮具有更深的内涵。
它幽远苍凉，厚重的音色中凝聚着一种令人断魂的呜咽，如泣如诉，如丝如绵；犹如一个愁肠百结的忧世者在幽深的洞中低吟，因此它又有“洞箫”
之美称。
自元代以来，箫始终是戏曲的主要伴奏乐器。
到了清初，则成为苏州昆曲的主要伴奏乐器。
因为流行于北方的戏曲歌舞粗犷悲怆，它们耐不住这种欲吐不能，欲罢还休的箫泣；它们一味为快，悲怆明快，所以便出现了板胡、京胡伴以笛音金鼓的激烈伴奏，但歌曲依然只以洞箫为主要伴奏器，它的曲目剧目也是充满古典艺术的诗词曲，或是元代以来的传统曲目。
那种词章优美的唱词，伴以幽远苍凉的洞箫，真是人间一种至高的美韵……。
潘莉自幼生于江南，长于江南，父亲又是中学音乐教师，自小音乐底蕴深厚的她就酷爱洞箫。
她恍惚觉得，箫就是她，她就是箫。
她从生于人世，便陷于忧患之中，如同箫器天生的蛎音一般。
她又同箫一样，悲而美，悲而贵，却没有苍白单薄的贫贱干枯，所以格外动人。
今天的潘莉正在吹一支很少有人唱的曲子，那是元代诗人赫昂夫的《送春》。
这是潘莉最喜欢的曲子。
不是因为它词美，而因为它蕴含了一种无可奈何欲留春住的幽怨之情，曲中写出了她长久的预感和忧思。
“花开人正欢，花落春如醉。
一江春水流，万点杨花坠。
谁道是杨花，点点离人泪……回首有情风万里，渺渺天无际。
愁是海潮来，潮去愁难退。
更哪堪晚来风又急。
有意送春归，无计留春住。
明年又着来，何似休归去？桃花也解愁，点点飘红雨。
且断楚天途，不见春归路……春若有情春更苦，暗里韶光度。
夕阳山外山，春水渡傍渡。
不知哪答儿是春住处。”
是呵，她那样爱我，直到现在依然如此。
可是她却猛然感到，她的朝暮似乎不再是原来的那个朝暮了，这是她心底一种隐隐约约而又实实在在的感觉……。
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