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因为清顾苓《塔影园集》卷四《跋水浒图》记载“罗贯中客霸府张士诚”
，这与“有志图王者”
的形象不符合。
这两则记载虽有矛盾的地方，但足以表明罗贯中在元末曾经想有所作为，“传神稗史”
，只是在现实中失败后无奈的选择。
他的章回小说在体制上得以定型的同时，在艺术表现方面也日趋成熟。
他的作品文学特点主要表现在：成书过程从历代集体编著过渡到个人独创；创作意识从借史演义，寓言寄托，到面对现实，关注人生；表现题材从着眼于兴废争战等国家大事，到注目于日常生活、家庭琐事；描写的人物从非凡的英雄豪杰，到寻常的平民百姓；塑造的典型从突出特征性的性格到用多色、动感的笔触去刻画人物的个性；情节结构从线性的流动，到网状的交叉；小说的语言从半文半白，到口语化、方言化；如此等等，都足以说明罗贯中的章回小说在中国的小说史上所取得的巨大成就。
这也为明代中后期的白话短篇小说出现鼎盛的局面，发展得更为精致奠定了厚实的基础。
[5]
罗贯中是中国文学史上一位有特殊贡献的作家。
他所写的小说很多，都是以乱世为题材，中国历史上只有七个分裂的时代，罗贯中就写了其中三个，除《三国演义》外，相传还有《隋唐志传》《残唐五代史演义传》和《三逐平妖传》等著作，也曾参与了《水浒传》的编纂、创作。
他亦能词曲，所作的杂剧，今所知者，有《宋太祖龙虎风云会》《忠正孝子连环谏》《三平章死哭蜚虎子》三种，后二种已佚去。
罗贯中经历了元末的社会大动乱，目睹现实的纷争，对人民苦难深重的生活处境比较了解，对他们的理想追求也有所认识。
他从事小说创作的动机，一方面“无过于泄愤一时，取快四载”
，另一方面，也是为了改变当时话本艺术中存在的弊端，为民众，为说话艺人提供一个好的、方便的说话底本。
他从社会的、文学的需要出发，对几种在民间影响较大的话本小说材，进行了搜集、整理、充实等扎实的新创工作。
罗贯中的作品，尤其是《三国演义》的出现，标志着中国古代小说从“话本”
阶段向长篇章回体过渡的完成，揭开了中国小说发展历史崭新的一页[6]。
罗贯中的艺术造诣，首先得益于他对历史资料的谙熟、对历史人物的深刻了解。
他吸收了陈寿的《三国志》的长处，取得了民间话本《说三分》的精华，收集了数以百计的大小故事。
他对成百上千的帝王将相谋臣武夫的姓名、性格特征，甚至不少人物的社会关系、历史命运和仕途风云，都了如指掌。
这一番广采博纳、熟记活用的功夫，是罗贯中将一百年历史尽收眼底、聚整世纪风云于笔端的底气所在。
矛盾冲突，是历史小说的最诱人之处。
作者可以用它来造势，用它来展示人物行动和推动故事情节的发展。
罗贯中的拿手好戏之一，是善于造势。
造成紧张的形势，以此作为矛盾冲突的原动力。
罗贯中最善于写战争，《三国演义》中的上百场战争都写得各具特色，无一重复。
赤壁之战，尤其写得精彩。
赤壁之战的回小说在体制上得以定型的同时，在艺术表现方面也日趋成熟。
他的作品文学特点主要表现在：（）;
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