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而对要好朋友从不以穷富贵贱取人。
康熙、乾隆时代的书法界正是“帖学”
一统天下。
金农和郑燮等人卓然树起叛逆的大旗，成为清代书道中兴的领风骚者。
金农的书法艺术和他的绘画一样，以古朴浑厚见胜，有“求拙为妍”
的艺术特点。
从传世书迹来看，其隶书苍古奇逸，正书朴厚歧出，行书健劲潇洒，影响最大的还是他首创的“漆书”
。
“漆书”
这个词的来源画不能行，故头粗尾细，似其形耳。”
二是宋代大书法家米芾在评自己书法时说：“臣书刷字。”
可知“漆书”
是指一种特殊的用笔用墨方法。
金农写漆书所用的墨是自选墨烟所造的“五百斤油”
。
“金农墨”
浓厚似漆，“谛视之，纸墨相接之处仿佛有毛，幽光徐漾”
，写出的字凸于纸面，稍一触指即为墨染。
所用毛笔，是“截取毫端”
，平扁如刷，蘸以浓墨，行笔只折不转，如漆刷之运作。
这种方法写出的字看似粗俗简单，无章法笔意可言，其实是大处着眼，剔除细节，直取磅礴气韵。
那险峻雄奇的构局，浑朴钝拙的金石趣，都融合在黑、厚、重、凝的格调之中。
由于金农的身世，他以卖字卖画为业，难免把商业习气带入艺术领域。
许多慕名求索者又非知音，不少作品明显有应酬之嫌，甚至有“师藉门生卖画钱，门生画亦赖师传”
，“图成幅幅署髯名，浓墨刷字世便惊”
的情况，并由此引发出“金农无画论”
之争。
这些情况虽给金农书画的鉴赏、论评带来一定疑难，然而绝不能由此否认他的作品风格是顺应了当时历史文化发展的趋势，在抒发个性文化发展的趋势，在抒发个性，（）;
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