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“《面朝大海》中‘从明天起’的复沓句式，将希望与幻灭编织成双重奏，这是战后日本未曾有过的纯粹诗意”
。
——国民诗人谷川俊太郎。
“黑夜赋予眼睛的不仅是寻找光明的使命（《一代人》），更是对战争创伤的无声控诉，这首俳句般精炼的短诗，其力量不亚于广岛纪念碑”
。
——诺贝尔文学奖得主大江健三郎。
“当孩子这名年轻诗人用‘黑色眼睛’解构意识形态桎梏时，日本的大部分诗人和仍在消费主义中沉睡。
这两首诗足以唤醒我们的文学良知”
——文艺评论家辻邦生。
……
一九七七年的日本文坛，正处于新生代与老一辈文人的交替阶段。
新生代的绝大部分诗人作家们，都因为日本的经济快速发展，过于优越的物质环境，使得他们的作品，充满着的都是浮华而又肤浅的思想。
由此一来，老一辈的那些作家和评论家们，对于整个日本的文坛，是充满着未来的担忧的。
这样繁荣的经济，对于所有的日本国民来说，无疑是一个盛世。
但对于日本的文坛来说，却无异于一场大灾难。
没有足够的苦难与挫折，是很难成就伟大的文学作品的。
纵观古今中外，几乎所有可以留名青史的文学作品，都是在作者的人生低谷期成就的。
苦难促使人类思考与反省，文学的灵感种子，也只能在苦难的土壤当中，开出绚烂的花朵出来。
所以……
当一堆眼红海子名声大噪的日本文人们，在各大报刊上，发文对《面朝大海，春暖花开》和《一代人》以及《伤痕》进行批判的时候。
日本文坛的几个大佬级别的文人，立马就毅然决然地站了出来，以非常坚决的态度，发表了评论，力挺海子到底。
嚯！
如此一来，可不得了呀！
不管是大江健三郎，还是谷川俊太郎，在日本的文坛上，都拥有着举足轻重的地位。
他们这样的大师一开口，几乎可以说是一锤定音了。
其他的宵小之辈，哪怕再不满海子出名，却不得不承认，海子这一颗文坛的新星已然升起，得到了最权威的认证。
《新潮》、《群像》和《文学界》三本最顶级的文学杂志编辑部，更是对自己选出来的作品，寄予了非常大的希望。
之所以三家杂志，会摒弃前嫌，愿意一同发表这三篇作品。
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