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那是我，我也是她快乐的一部分！
唯一让我有些担忧的是，她对外界隐藏了自己的犹太血统，她的母亲是一名犹太人。
在那个疯狂可怕的年代，仅凭这一点就足够把她送进地狱般的集中营。
可那又怎么样？这场战争和那些屠杀掠夺本来就是不义的、愚蠢的！
现在有了我的保护，艾琳至少在这间阁楼里是绝对安全的。
那之后的日子里，我进入了创作的高峰期。
绘画从前只是我的一个习惯，后来是一个痛苦的工作，现在则是我最快乐的事情。
因为我的模特是艾琳，我的爱人。
我们在阁楼上疯狂地作画，我想捕捉住她生命中的每一个瞬间。
有时她会穿上最盛大的裙装，像一位真正的伯爵夫人似的端庄地坐在画布前；有时她只是在月光下围上一条洁白的床单，裸着象牙白的肩膀，对我笑着，就像沐浴在圣光中的维纳斯。
我们没有结婚，但巴黎艺术界没有人不知道我们在一起了。
当然，这也要归功于我的那一系列以艾琳为主角的作品。
可是当时即便是在法国，这也很难让人接受，许多艺术家都拥有情人，但很少像我们这样公开地同居，更不会在作品中反复描绘。
艺术家们的社交圈子渐渐地将我们排除在外，我们不再被邀请参加各种沙龙舞会。
我想如果我不是德国军官，他们很有可能已经把我当成社会流氓驱逐出巴黎了。
我完全有理由相信，他们之所以这么做，另一个重要的理由是他们失去了艾琳这个完美的模特。
每一个画家都梦想拥有一位完美的模特，比如达·芬奇的蒙娜丽莎，拉斐尔的玛格丽塔，莫奈的卡巴耶。
伟大的画家与长期合作的模特大多最终成为情人，像艾琳这样的女孩，更是有无数人恨不得把她据为己有。
他们却都没有想到，一个从德国来的伯爵少爷抢走了他们梦中的情人。
我的作品在评论界很快掀起了轩然大波，有些评论家认为我的用色太过明亮，画面太过俗套，和真正的艺术比起来，像是时尚杂志封面摄影那种廉价品。
但慢慢这些评论家们也闭了嘴，开始写文章夸赞我引领了整个巴黎的时尚，现在艾琳的时装已经成了巴黎贵妇们的穿衣指南。
只有陆军俱乐部里那些军官们才会对我抱怨：“为什么不多画一点我们英勇的士兵和我们激昂振奋的冲锋队员？还有我们的农田和工厂里勤劳强壮的德意志女性？”
“很遗憾，我的画作征服了巴黎的民众和评论界。
难道这不是已经达到了我们亲善的目标么？”
对此他们也无话可说，只能任由我在巴黎继续住下去。
我和艾琳在一起时始终如胶似漆，快乐如始。
这种快乐直到我在一次画展上看到了另一幅画为止。
那幅画叫《悲伤的女人》。
我不得不承认那幅画很美，画面上的女人微锁着双眉，哀伤得如同冬日来临前最后的阳光。
这让我想起柳先生告诉过我的一个故事，讲的是中国古代一位叫做西施的美人，她为了自己的人民嫁给了敌国的国王，去迷惑他的心，让那个王国衰败，但她后来却真正爱上了那位国王，于是她的脸上始终带着那种哀伤。
这是一幅伟大的作品，无可挑剔，却令我心碎。
因为那幅画中的女人是我的艾琳，而且她的脖子上还戴着上个月我送的珍珠项链。
这就意味着，艾琳在和我在一起的同时，也在为别的画家工作。
而那个画家，却捕捉到了那么永恒的瞬间。
我傻愣地站在原地，回想着和艾琳在一起的每一天，每一幅我画给她的画，每一个关于她的梦境。
为什么？为什么我就从没有捕捉到过这个哀伤的瞬间？或者说，她刻意在我眼前隐瞒着什么。
我的老师以前提醒过我，人心是复杂的迷宫，我难道真的只看到了迷宫的一个角落？
“很让人震惊，不是么？”
一位评论家站在我身后嘲笑道，“你的笔下她只是个时装模特，而在皮埃尔的笔下她却像是蒙娜丽莎。”
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