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听着刘川的话，不仅姚壮宪，就连谢崇辉也一脸惊奇，没想到《生化危机2》竟然经历了一次大改版，怪不得制作周期这么长。
“老大，那后来为什么《生化危机2》的故事会改变？发生了什么事？”
姚壮宪不由问道。
“呵呵，这主要是因为为了打造故事剧本，三上真司和神谷英树特意拜访了霓虹国知名剧作家杉村升先生。”
“而杉村升先生在看过《生化危机2》的剧本后，直接否决了两人的设计方案。”
“不过，在拜访了霓虹国着名的剧作家杉村升先生后，杉村升先生全面否了两人的设计方式。”
“杉村升先生认为，如果想要打造一个‘生化宇宙’，仅仅只有剧情深度是不够的，每部作品之间主题连贯性也同样重要，只有让作品保持联系，才能让玩家更有代入感，才能更好的构建一个庞大的游戏世界！”
“所以最终在杉村升先生的建议下，《生化危机2》的故事被推倒重置，添加了克莱尔，并且优化了配角设计，减少配角人数，增强配角的存在感和戏份。”
“所以才有了现在的《生化危机2》！”
姚壮宪和谢崇辉两人恍然大悟，没想到《生化危机2》竟然还有这样一番波折。
姚壮宪不由问道：“老大，原版《生化危机2》的故事剧情，能让我看一看吗？”
“呵呵，当然没问题，等东京电玩展结束后，我让人整理一份原本的故事剧情给你看一看，你们可以做一下对比，感受一下两版剧情的差异！”
刘川说完，看着姚壮宪和谢崇辉又继续说道：“壮宪、崇辉，其实我也非常认同杉村升先生的想法，不仅仅是‘生化危机’，如果有可能，我也希望汉龙能打造一个‘仙剑宇宙’，让玩家沉浸在你们两人所创造的世界中...”
“而且，我觉得作品之间的关联，其实也不用太过密切，这一步写主角，下一步就写主角儿子的故事！”
“完全可以把故事拉长一些，就比如恶龙打造的《恶魔城》系列，它的官方编年史绘本你们应该也听说过吧？虽然目前游戏只有7作正传，但横跨800多年的故事我们早已打造好，每部作品之间，并不一定非要完全相关，仅仅只是在世界观上、在一些细节上产生关联，就能让整个故事充满了史诗感，让玩家感到满足和期待！”
“也许你们两个也可以效仿《恶魔城编年史》，先设计一个粗略的仙剑世界编年史，以后根据游戏的需要，尝试做出游戏，丰富编年史中的一些细节！”
“尤其《仙剑奇侠传》涉及仙侠文化，时间跨度上可以更大一些，百年...千年...都不成问题...”
刘川一边说着自己的想法，一边回忆着前世的《仙剑奇侠传》系列。
前世的《仙剑奇侠传》貌似就是这样，虽然有《仙剑1》《仙剑2》这种时间跨度很短的‘爸爸去哪了’父子作品，但整体而言，整个系列的时间跨度还是很大的。
《仙剑奇侠传3》是《仙剑1》的100年前。
《仙剑奇侠传4》又是《仙剑奇侠传3》的千年之前。
《仙剑奇侠传567》则又变成了《仙剑1》和《仙剑2》几十年、几十年后的故事。
听着刘川的建议，姚壮宪和谢崇辉不由眼前一亮，提前为《仙剑》涉及一个庞大的世界观，似乎是一个不错的主意呢。
虽然这个设定集应该不会像《恶魔城编年史》一样被摆上货架，但对于《仙剑》未来的游戏走向和世界打造，却很有帮助呢。
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