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两个世界影视行业的差别，就在于战争结束后，世界政治格局不同所带来的影响。
因为政治因素，国内影视行业整整几十年没有丝毫发展。
不止是国内，国外也相差不多。
直到十几年前政治格局再一次发生变化，才迎来了破冰之日。
熬过漫长的严冬，一朝春暖，百花齐放，再加上国家对文艺方面的大力扶持，刚开始那六七年里，优秀的作品井喷式地出现，同时涌现出一大批幕前幕后出色的从业人员，影视行业进入繁荣期。
繁荣期持续了两三年，行业整体势头开始回落。
这也很正常，毕竟，好的作品总需要生活的积累时间的磨洗，最初那种“爆发”
才是违背正常规律的。
但，再后来的发展，就真的不太正常了。
电影方面，繁荣时期涌现的导演、编剧，大多偏好现实主义的题材，他们的作品虽然风格不一，但根本上也都是这个方向。
之后进入影视行业的那么一批人，大约是受到的影响太深，也都往一个方向使劲儿，然后不知怎么的，就出现了一种不良风气。
用顾盼自己的话来形容，那就是“故弄玄虚不会说人话”
。
这些人仿佛生来与世界有仇，大事小事平常事，不管什么事，都要狠狠地深入挖掘，仿佛若不能挖掘出人性的阴险、社会的不公、世界的黑暗，就不能体现思想的深刻；若表达的方式比较直白不够晦涩，那就是艺术已死。
便是喜剧，也一定来源于一个悲剧的内核，绝对不允许观众面带笑意地走出电影院，也不知道什么仇什么怨。
与此同时，科技的发展又催生出另外一批理念完全不同的人。
他们开辟了一条新的路线，运用大量的科技手段，来吸引观众的眼球。
特效运用越来越多越来越广，观影方式越来越先进，随之而来的是画面越来越刺激，剧情越来越薄弱，逻辑越来越狗屎——反正观众是来看特效的。
顾盼越查越无语。
这到底怎么就走向这么极端到奇葩的路子呢？按照她穿越前的眼光来看，还走在正常路子上做电影的，竟然还是二十年前的那一批人，而且还只是他们其中的一部分。
电视剧方面，也没比电影那边儿强多少。
题材老套僵化不说，由于影视行业的天然鄙视链，早在繁荣期的时候，就有相当一部分人转去做电影，少了好些人才，题材风格方面也不可避免受到电影行业那种追求思想深刻的风气影响。
最终导致的结果比那边儿还严重——想想吧，一部电视剧少说二十几集，一集四十多分钟，天天苦大仇深，谁受得了啊？
特效的广泛运用也一样，给行业带来一些活力，但也强得有限。
真正让电视剧行业重新繁荣起来的，竟然是从国外传回来的偶像文化与粉丝经济。
大量资本涌入，搞组合，搞团体，捧爱豆，舞台出道，火起来就去演影视剧巩固人气，然后打广告，做代言。
他们为了讨好粉丝，反倒催生了影视题材的开拓，这倒是歪打正着了。
最近，电视剧都容不下一批又一批的流量小花生们了，他们把手伸到了电影行业，这才有了那部《我们还是错过了》的出现。
一切似乎开始往好的方向发展，但是，这依旧是不正常的。
有穿越前的经验打底，顾盼哪儿能看不出这都是虚假繁荣？
浮夸的创作内核，逻辑死的剧本，乱七八糟的幕后，不忍直视的表演，天价的片酬，圈钱至上的资本……还有，饱受摧残的观众。
只差最后一根稻草。
顾盼笑了。
这的确是个糟糕的时代，但却是最适合她的，最好的时代。
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