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为了深化角色的转变，何越还临时调整了造型设计。
他让剧组将赵丽影原本遮掩面颊的散发改为双马尾，一改角色此前藏匿于阴影中的压抑感，增添了阳光利落的气质。
相较原版《喊·山》对红霞角色刻画浅薄的问题，何越显然费了更多心思。
他着力打磨角色的心理挣扎、眼神变化与情绪转折，一步步将红霞塑造成了一个立体而饱满的核心女主。
这天拍摄的是腊宏下葬的重头戏。
这场戏不需要男演员博出镜，镜头全部聚焦在红霞身上。
丈夫腊宏离世，身为哑妻的红霞却毫无悲戚之色，反而特意身着白衣、梳洗整洁，满心皆是摆脱虐待后的解脱与喜悦，这份心境在外人看来，近乎疯癫。
正式拍摄开始。
红霞倚靠门框，冷眼看向那口薄棺。
村里人来抬棺时，棺木不小心磕碰到门框，红霞非但没有恼怒，反而流露出一丝幸灾乐祸的笑意。
下葬之际，她更是跌坐墓前，扬手抓起身旁的石块朝着棺木砸去。
那反常的举动让围观的村民愈发认定她精神失常，窃窃私语在人群间传开。
唯有韩冲站在人群边缘，一眼看穿了她背后常年受虐的苦楚与压抑许久终于涌出的快意。
单条素材拍摄结束后，赵丽影揉了揉有些发酸的手腕。
刚才砸棺时有一块石头反弹，落座时又被地下的碎石硌了一下，膝盖有些隐隐作痛，但并无大碍。
何越坐在监视器前看了一遍回放，将她叫到身边，细致地讲戏：“你这段表演的问题在于，红霞的喜悦太直白了，从头到尾都写在脸上。
但她不是不懂人情世故的人，她知道在村民面前应该压抑自己。
你得先忍着，忍到棺材下葬、尘土埋下去的那一刻，情绪才逐步爆发出来。
要有完整的递进过程。”
景恬在一旁观摩学习，被何越顺口问了一句观后感。
她认真想了想，说：“我觉得丽颖姐砸棺的动作有点，柔弱了。”
话音一落，众人忍不住笑了出来。
何越也纠正了这个细节。
他指出，赵丽影在表演时过于顾忌周遭环境，下意识挑了那些轻便的石块，这不符合角色彼时情绪彻底爆发的状态。
红霞那一刻迸发的不是优雅的愤怒，而是多年积压化作的决绝与恨意，她应该抓起什么就用什么，砸得狼狈却痛快。
赵丽影默默记下，重新调整状态，再次站到了镜头前。
这一条拍下来，表演层次大幅提升，精准达到了何越的要求。
当日剧组收工较晚。
进了城已近深夜，何越、赵丽影、景恬三人没有返回市区别墅，索性留宿剧组租住的酒店。
拍了一整天戏，赵丽影身上沾满了尘土，整个人灰扑扑的。
她比何越还偏爱干净，这会儿比起饥饿，更难以忍受身上的脏乱，门卡一刷便先进了浴室洗漱。
景恬翻了翻手机，主动承包了点餐的活计。
她一向擅长寻觅美食，这会儿特意查了当地特色，最终选定了一家口碑绝佳、食材优质的本地老豆腐店。
等赵丽影洗去一身尘土出来，热腾腾的豆腐也刚好送到。
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