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>第236章阎解义开解许大茂
阎解义每日看着许大茂像热锅上的蚂蚁，为了升职忙得晕头转向，四处奔走“跑官”
，最终却一无所获，心中不禁泛起一丝不忍。
毕竟，自己收了许大茂一幅珍贵的郑板桥画作，虽然不是他最有名的画，但也是真迹。
郑板桥是清代着名画家，“扬州八怪”
之一，其画以竹、石、兰蕙为最工，多以水墨见长，极少着色，具有独特的艺术风格和深刻的思想内涵。
郑板桥画竹最为着名，其《竹石图》中，竹子往往挺拔坚韧，与石头相互映衬。
《竹石图》，是他六十三岁时所创作，通过画竹来抒发自己的理想和生活态度，题画诗“咬定青山不放松，立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”
更是点睛之笔。
郑板桥笔下的兰花，秀逸多姿，与竹子搭配相得益彰。
在《兰竹图》中，他用浓墨画花，淡墨写叶，疏密相间，层次分明，展现出兰竹的神韵和气质。
《墨竹图》多为写意之作，以水墨画成，竹叶不施色彩，但却能通过墨色的浓淡变化，表现出竹子的形态和神韵。
如北京故宫珍藏的《墨竹图轴》，小写意挥洒、墨色酣畅、疏密有致，配以郑板桥的诗与“六分半书”
，堪称诗、书、画三绝的艺术珍品。
郑板桥画兰画竹几乎都用墨笔，笔法圆浑而不失劲秀，奔放而不流于狂纵。
画竹竿多用中锋，有时作老竿间用侧锋；画瘦叶、小叶用中锋，肥叶则多用侧锋。
无论绘画内容的多少，都能体现“多而不乱，少而不疏”
的原则，整体效果耐看，表现的主要事物和内容通过细节进行表述，全幅构图精巧和谐、浑然一体。
他作画要求关心民苦、反映底层劳苦大众的需求，艺术实践与民间疾苦紧密相连，常通过题识寓社会伦理教育于画中，表现出积极向上的意义。
思索再三，阎解义决定再次和许大茂谈谈，为他拨开眼前的迷雾。
阎解义看在眼里，急在心里。
他深知许大茂如此奔波却无果，背后定有隐情。
终于，在一个静谧的傍晚，阎解义把许大茂叫到了自家小院。
许大茂一脸疲惫地走进来，看到阎解义，勉强挤出一丝笑容：“解义兄弟，找我啥事啊？”
阎解义看着许大茂憔悴的模样，心中有些感慨，指了指板凳：“大茂哥，坐吧。
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