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林宇坐在沙发上，眼睛一直盯着穆悦萱，他被她的专业和认真所吸引，忍不住问道：“那如果环境不好，古籍会怎么样呢？”
穆悦萱看向他，耐心地解释道：“如果环境过于潮湿，古籍容易发霉，霉菌会侵蚀纸张纤维，产生霉斑，严重的话还会导致纸张粘连；如果太干燥，纸张又会变得脆弱易碎，纤维之间的氢键断裂，出现‘纸张粉化’现象。
所以我们的工作室配备了专门的设备来控制环境，比如温湿度监测仪和空气净化系统，以此保证古籍处于最佳保存状态。
古代的古籍修复师们在没有这些设备的时候，会通过一些巧妙的方法来应对，比如在古籍存放处放置吸湿的草木灰或者通风干燥的竹篾制品。
我们还有一种工具叫排笔，它是用羊毛制成的，毛质柔软细腻，在给古籍书页上浆糊时，能均匀地涂抹，使浆糊分布得恰到好处，避免出现局部过厚或过薄的情况，从而保护古籍纸张。”
在讲解的过程中，林宇一直全神贯注地听着，他发现穆悦萱在谈论古籍修复时，眼中闪烁着一种独特的光芒，那是一种对自己所从事事业的热爱和自豪。
他又问道：“那修复古籍都需要哪些工具呢？”
穆悦萱拿起放在茶几上的工具盒，打开后拿出一把小巧的镊子，说道：“这是我们常用的镊子，用来夹取纸张碎片或者细小的修复材料，比如修复古籍书页边缘的‘飞口’时就会用到。
古籍修复工具也是随着时间不断发展和改进的。
在古代，修复工具多是匠人自己手工制作，材料也多取自天然。
像这镊子，早期可能是用简单打磨过的竹片或兽骨制成。
还有这种毛笔，不是普通的毛笔哦，它的毛质很柔软，是专门用于涂抹修复用的浆糊，我们一般使用小麦淀粉调制的浆糊，这种浆糊的‘糊化温度’和‘粘性’都比较适合古籍修复，能保证在修复过程中不会对古籍纸张造成二次损害。
古代修复古籍时，浆糊的制作更是讲究，不同地区、不同流派的古籍修复师都有自己独特的配方，有的会加入一些具有防虫功效的中药材。
另外，我们还有棕刷，它是用棕毛编织而成的，在古籍修复中的‘托裱’环节，用棕刷轻轻刷平古籍纸张，可以让纸张与修复材料更好地贴合，同时排出空气，使修复效果更理想。
还有针锥，在古籍装订过程中，需要用针锥打孔，以便穿线装订，针锥的尖端要足够锋利，同时也要保证不会划破古籍纸张。”
林宇看着那些工具，眼中充满了好奇，他感叹道：“真没想到修复古籍这么复杂，每一个环节都这么讲究。”
讲解完规定后，穆悦萱带着他们正式开始参观工作室。
她走到一个书架前，轻轻拿起一本古籍，小心翼翼地翻开，向他们展示书页上的破损情况。
林宇凑上前去，仔细观察着。
他看到古籍的纸张已经泛黄，有些地方还有虫蛀的小孔，书页边缘也有磨损的痕迹。
他闻到了古籍散发出来的那种陈旧的味道，这种味道在他看来有些陌生却又充满了神秘的吸引力，就像打开了一扇通往古老世界的大门。
穆悦萱指着古籍上的一处虫蛀痕迹，说道：“你们看，这里是虫蛀的，这是古籍常见的损坏情况之一。
虫蛀一直是古籍保护的大敌，从古代开始，古籍修复师们就想出了各种办法来应对。
在古籍库房，会放置一些具有驱虫作用的香料，像芸香草等。
修复的时候，我们要先用特殊的药水清理，这种药水要根据古籍纸张的材质和酸碱度来调配，比如对于一些酸性较高的纸张，我们会使用弱碱性的药水进行‘脱酸处理’，这也是现代古籍修复技术发展后的成果。
在古代，修复师们可能会用一些天然的碱性物质来处理，但效果和精准度远不如现在。
然后用和古籍纸张质地相近的材料填补，像我们常用的是‘竹纸’或‘麻纸’，这个过程需要非常小心，不能破坏古籍原有的字迹和纸张的纹理，尤其是在处理古籍中的‘书口’和‘鱼尾’这些关键部位时，更要谨慎操作。
因为这些部位对于古籍的结构和内容完整性有着重要意义，在古籍修复历史中，修复师们对这些关键部位的处理方法也是代代相传，不断改进。
我们在修复过程中还会用到放大镜，通过放大镜可以更清晰地观察古籍纸张的纤维结构和破损细节，以便更精准地进行修复操作。”
林宇看着穆悦萱那纤细的手指在古籍上轻轻比划，心中涌起一种莫名的敬意。
他问道：“那修复这样的破损需要很长时间吧？”
穆悦萱点了点头，说道：“是的，像这种程度的破损，修复起来可能需要几个月，而且这还只是其中一部分工作，整个修复过程可能会更长，需要极大的耐心和细心。
因为古籍修复是一个系统工程，从‘揭裱’旧纸到‘补破’、‘托裱’，再到最后的‘装订’，每一个步骤都有严格的要求和标准。
这些步骤在古籍修复的漫长历史中逐渐形成和完善，每个朝代都有其独特的修复风格和技法，我们现在也是在继承传统的基础上，结合现代科学知识来进行修复。”
其他舍友们在一旁也都看得津津有味，不时地发出惊叹声。
他们也提出了各种各样的问题，比如古籍上的污渍怎么处理，古籍修复后怎么保存等等。
穆悦萱都一一耐心解答，她的声音清脆悦耳，在工作室里回荡。
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