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“你回去问一下你爸就知道了！”
回到小舅的店里，打了个招呼，又去逗了一下小表弟之后，周岩才返回住处，打算睡觉。
可躺下之后，周岩发现自己根本就睡不着，只得爬了起来，展开了上午买的宣纸，作画。
系统要求的题材是浮云山，这是改不了的，
只是，周岩总觉得浮云山实在是太扁了，考虑了一会儿之后，打算用传统国画里的“移山造海”
之术，给浮云山来个大整容了……
大多数山水国画的比例看起来都十分诡异，而且有点“失真”
，除了因为“移山造海”
这样的手法，也跟画家的视角有关系。
绝大多数的山水画，因为需要表现出山体的陡峻险奇，视角都是从半空展开的：在古代，根本就没有无人机或者直升机，画家想要画出出彩的作品，除了实地写生之外，就只有凭空想象了，“失真”
在所难免。
至于，国画最传统的“移山造海”
，其实就是“缝合”
：将一座山所有优美的景色聚到一起，因此才有“看山不是山”
这样的说法。
宋元之前，“移山造海”
的手法还没出现，因此才会出现超长尺幅的《清明上河图》、《富山春居图》这样的作品；在这之后，“移山造海”
逐渐被发明、应用，观众才得意在小幅的作品中欣赏到名山的盛景……
浮云山最美的景色在于险崖、浮云和奇石，“缝合”
起来，相对比较容易：云雾缭绕的山腰和雪景用泼墨点晕，险崖奇石用披麻皴。
披着雪花的松树，白雪皑皑的远山，再添上炊烟袅袅的小山村，画作主题基本上就已经完成了。
先题上画作的名字：“浮云霁雪”
。
接下来是题记：“戊子新春，心烦气躁，登山以舒胸怀，踏雪而行，登极顶而睹盛景，作画以留念，同赏于若舒。”
最后是铃印。
因为整幅作品都是水墨设色，周岩在留白最大的地方盖上了“不畏浮云遮望眼，无限风光在险峰”
，第二枚铃印用在了题记后面，“浮云散人”
……
完成之后，周岩站起来，美滋滋地打量着正在晾干的作品，不停地搓着手：“不错！
不错！”
“叮！”
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