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“虽由人作”
却“宛自天开”
，幽静清远。
“有钱人家住的房子，还真是了不起。”
阿彻满脸讥诮。
韩拓带他们来到书房。
书房的布置，简洁清雅。
家具都比较矮。
没有椅子。
其实在六朝以前，人们大多是席地而坐。
后来到了五代以后，垂足而坐才逐渐成为主流。
他们进来的时候，关先生正聚精会神的在写书法。
于是他们在一旁的地板上坐下。
书架上摆放着主人收集回来的金石。
墙上挂着一幅字。
字体大小疏密，错落有致，行笔流转纵横，势若飞动。
是怀素的草书真迹。
字旁边还有幅画。
风雨归舟，寒江独钓。
画中寥寥几道水波，一叶扁舟，一个渔翁独自在江中垂钓。
“你觉得这幅画如何？”
关先生不知何时已经放下手中的毛笔，因为看到她在看画，于是问她。
“寒意萧索，水天一色，空旷渺漠。”
她用了这十二字来形容，“除南宋马远之外，恐怕再难出自第二人之手。”
“哦？”
关先生兴致勃勃的笑道。
“南宋的山水画，和北宋有显著不同。”
她回答。
关先生点点头，“这确实是马远真迹。”
“宋、元是古代山水画的高峰时期。
北宋，尤其是前期的山水画，大多以客观描写自然物为主。”
她缓缓说道，“而以马远和夏圭为代表的南宋山水画，则更突出追求诗的意境。
尽管画面、场景比起北宋来要小很多，可是留出空白，计白当黑，用以少胜多的手法，‘含不尽之意溢出画面’，给人留有余韵。
其实，”
她说，“做人、处事也是一样。
也要有余韵。
这样，才会更有趣。
不是吗？”
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