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这是张安安从网上看来的，可惜是被野史误导的。
《熙陵幸小周后图》，所有宋朝的史料、野史、文人笔记均无此画的记载，就连记录小周后入宫的《默记》也无该画的记载！
要知道宋人的野史是很野的，连斧声烛影都敢记载，没理由不把这张世上最着名的春宫图也一并记录下来。
反而是在元朝的时候，出现了一幅野画，被传得煞有其事，据说是宋太宗赵光义还把宫廷画师召来，将“行幸”
小周后的场面进行“写生”
绘画，就是《熙陵幸小周后图》。
抹黑前朝在中国历史上屡见不鲜，元人如此操作也属正常，毕竟这是华夏优良传统，入乡随俗嘛！
明朝人沈德符《万历野获篇·果报·胜国之女致祸》有明确记载：“偶于友人处，见宋人画《熙陵幸小周后图》，太宗头戴幞头，面黔色而体肥，器具甚伟；周后肢体纤弱，数宫人抱持之，周作蹙额不能胜之状。
盖后为周宗幼女，即野史所云：每从诸夫人入禁中，辄留数日不出，其出时必詈辱后主，后主宛转避之。”
沈德符还云：“此图后题跋颇多，但记有元人冯海粟学士题云：‘江南剩得李花开，也被君王强折来。
怪底金风冲地起，御园红紫满龙堆。
’”
首先，熙陵是指宋太宗的永熙陵，从而指代宋太宗。
而皇帝陵寝的名字是继位者定的，根据《续资治通鉴长编》记载“至道三年四月己未，宰相吕端上大行皇帝陵名曰永熙。”
可见太宗的陵墓名称是宰相与宋真宗一起定的，与宋太宗本人无关。
因此，可以断定，如果这幅画真的是宋太宗命人画的，定然不会是这个名字。
其次，宋太宗是个极其爱面子的皇帝，一直彪炳要当个贤君来超越他的哥哥宋太祖赵匡胤。
因此，就算他抢占了小周后也不会让人画下来，给自己留污点丑名。
再次，古代亡国的女人是祸水，被视为不吉利的象征。
因此，宋太宗对小周后的态度就算是再喜欢，也不会留下任何把柄。
再次，关于这幅画的记载，网传最早的记载出现在“宋仁宗时宰相文彦博的笔记中”
，但文彦博的笔记（四十卷《文潞公集》）中根本没有这个记载。
只能说张安安被野史给误导了，使得国宝级神图《清明上河图》胎死腹中，张择端投身到了漫画创作中去了。
张安安对使节团只有一个要求，不管用什么办法，首战必胜！
张安安很期待《倭皇吞纸图》，可如果首战就败了，那么就啥啥都不是。
不过张安安知道华斋是要脸的，肯定做不出下三滥的手段，故而十分英明地将这个光荣地任务交给了王甫和朱勔二人。
王甫和朱勔二人，那是历史上出了名的不择手段往上爬，北宋六贼二人各占一个席位，只能说张安安知人善用！
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