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所以即便是这一次博物馆对于第一次细分到某位皇帝书房品味的陈展，其实安排出来的空间也并不大。
好在书房陈设本身不需要大，只需要雅致，这一点陈展方面还是做到了的。
设计得会很简单，就是利用了一段通道外加一间小展厅，通道口子上挂上了周至书写的“延薰秀色”
四字展题，以及“云移溪树侵书幌，风送岩泉润墨池。”
的对联。
好在两幅字都是按照书房的挂法来挂的，要是把这类纸质装裱的作品当做门楣的挂法，那看着就有点像办丧事了。
周至提前赶过来，主要就是害怕这个，好在事情并没有发生。
过了展题就进入了布展区，书房陈列，自然就是和琴棋书画这类相关，还有大量精美的陈设瓷，以及文房的家私。
两边回廊和中间的玻璃柜台，已经摆放好了这次的展品。
大都会博物馆的藏品极丰，以书画和瓷器为主，此外还有砚台，座屏，玉雕，漆器，竹木器等诸多藏品，今天这里拿出来的还只是一小部份。
周至最关心的自然是书画和瓷器。
康熙作为清代第一个真正兴盛起来的王朝，跨度时间很长，社会在当时迅速从恢复期进入了强盛期，这一点当然也会反应到瓷器的生产上。
大都会博物馆中，藏有康熙早期经典的青花、青花釉里红、五彩、素三彩，以及发展到后来的珐琅彩，粉彩，以及各色五彩缤纷的单色釉瓷器——郎红釉，豇豆红釉，霁蓝釉，洒蓝釉，月白釉……
还有康熙命景德窑工烧造的仿古瓷器，主要是仿造清宫留存的宋代五大名窑。
而另一边的墙上，则挂着大都会博物馆收藏的许多古画，包括了最着名的《照夜白图》，《夏山图》，《观瀑图》、《树色平远图》。
书法则选取了北宋黄庭坚的《廉颇蔺相如传》和米芾的大字《吴江舟中诗》还有一些皇帝的书画作品，包括宋徽宗赵佶《竹禽图》，南宋高宗的《草书天山阴雨七绝诗》、宁宗杨皇后的《楷书瀹雪凝酥七绝》，宋理宗的《雪后登看山亭诗》。
这也没有什么毛病，不差钱的文人雅士，挂在书房中的字画当然不大可能是本朝的，一般都是前朝名品，比如着名的乾隆书房三希堂，就是以珍藏了王羲之的《快雪时晴帖》、王献之的《中秋帖》和王珣的《伯远帖》而得名。
最后墙上还留有一大片的空间，用来展示反应当年康熙皇帝生活的《康熙南巡图》，当然不是全本，这一次展出的是卷三，即从济南到泰山那一卷的局部。
这幅图有明确的年代，1689年，内容着重描绘了康熙访问东岳泰山的景象。
最好笑的是作者王翬其实从来没有去过泰山，他也是受前人的启发，根据地图和木刻版画来设计画面，并用想象中的风景间的过道，来连接特定的地点。
为强调康熙与中国过去伟大统治者之间的联系，王翬采用了青绿山水的画法，和盛唐气象相呼应。
中间的玻璃橱柜里则陈列着一些小件，但是越是小件，其实工艺等级往往越高。
这里头着名的东西就是康熙五彩十二花神杯，小小的一套杯子，却是康熙五彩瓷到了顶的作品。
“十二月花卉纹杯”
以十二件为一套，腹壁一面绘画，另一面题唐诗，每只杯上绘一种应时花卉，指代历史上的着名女性，并题上相应的诗句，惯称“十二月花神杯”
。
它们杯底的款字较小，字体不一，大都不甚工整。
官窑规格口径为6.7厘米，足径为2.8厘米，高度4.9厘米。
此外全为民窑和后世仿制。
从现有传世品看，无论是绘画还是制胎，花神杯都是康熙官窑的工艺高峰。
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