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“不仅仅是画芯部份，就连裱锦的花色，我们现在也可以通过电脑提花技术，复制出完全相同的图案，而用作与画芯相接的命绢，其丝线粗细，经纬密度，我们也有了新的仿古技术，可以做到最接近的相似程度。”
“托纸的话就看国博还有没有库存，如果有的话我们就申请，没有的话也不是大问题，我们选厚一些的仿明仁殿纸，通过揭层的方式，可以达到最接近的厚度。”
“这些材料都是新材料，但是都可以做到最大的仿古效果，至于从画卷上取下来的这些，就只能留在博物馆标本库了。”
“乔治，你之前修复过这么大画幅的作品吗”
翁以钧问道。
“修复的作品当中，这么大的的确没有。”
周至说道这里也游戏哭笑不得：“不过问题比这严重一百倍的多了去了。”
“不过现代画家的新作品我也装裱过，卷幅比这个还要大，崔如琢的《盛世荷风》，长度为二十米，高度三米，现在在大会堂陈展。”
“那以你的个人建议，是更倾向于那种方案呢”
翁万戈问道。
“其实按照我们传统的修裱来讲，是没有保留除画芯以外部分的习惯的，一般除了画芯，以及序跋这些后续题写的诗文，其余的通通视为装饰品和加固材料，每次修裱都要换成全新的。”
“直到现代，准确说是《文物法》制定，以及几个法律指导意见出台以后，修裱材料才开始得到相应的重视，因为按照法律规定，这些材料也同样符合‘文物’的定义。”
说完轻轻点了点《临戴文进谢安东山图》的背裱：“虽然只是一张简单的背裱纸，却也是明代的东西，理论上同样可以算作文物。”
说完将两手一摊：“所以不管是哪种修法，最后都会招来非议，要不说我们没有修复到位，要不说我们修复太到位导致部分文化信息丢失，得做好心理准备。”
“那就更要在捐赠之前解决这个问题。”
翁万戈拿定了主意：“捐赠之前，《临戴文进谢安东山图》算是翁家私藏，我们采用哪种办法修缮，惹不起太大非议，那就按照你的建议来，我们走传统修复的路子，修旧如新！”
“我建议将修复过程录制下来。”
管舒宁说道：“这样可以留下证据，避免争议。”
“有道理。”
翁以钧点头：“这样的修复需要多长时间能不能在纽约进行”
“这幅画卷面虽然大，但都是旧病旧伤，清代修复之后一直保藏得很好，没有新增的虫咬水泡，潮霉干裂，材料齐备的话应该几天就可以修好。”
“这里地方宽敞，要不我们就在这里修复我现在就可以打电话让蜀都托运工具材料过来。”
“你刚刚说裱锦的花样需要复制……”
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