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」周至说道：「因为大都是民窑器，所以在胎、釉的制作上较粗，削足也不太规正。
」
「空白期器物，底足是个大特点，总的倾向来说，有逐渐加宽的趋势，足宽而深，是本期民窑器的普遍特征。
」
「瓶、罐类早期底部无釉。
至后期，圆器多为釉底，砂底反而变得少见。
因为工艺水平下降的原因，碗、盘类器底足跳刀痕明显。
」
「正统期胎体多数比较厚重，胎骨细白坚致。
底釉因为杂质的关系，很难做到纯白，多数青白，这一类底釉釉层莹润；少数的釉色泛黄，这一类釉面则常带有开片。
」
「等到景泰以后，瓷器胎质开始兼有粗细两种。
胎色由洁白向灰白转变。
釉色白中泛青，釉层肥厚如脂。
到了天顺，胎色开始变得洁白或灰白，釉色里青味减少，白度增高，釉面变得平整莹润。
器物的表、里和底釉色调比较一致。
」
「这也说明了当时社会生产力量开始恢复，从永宣时期的巅峰经过陡然衰落之后，重新进入了成化的中兴时期。
」
「所以说我们要找正统景泰天顺三朝的精品瓷器，那就要找大物件儿，以大罐和梅瓶等大器居多，因为大物件儿在制作上难度更大，可能是旧官窑所出，而小件器物，更多为民窑制品。
」
「然后因为社会几乎崩溃的原因，瓷业下滑严重，瓷胎明显的不如永乐宣德时期精细，开始出现元末瓷器那种瓷胎淘洗不精的现象，胎中多黑色瑕疵，底部一般有明显的大面积火石红，细沙底已经罕见了。
」
「而苏料青花这个时候开始变得稀少，没有经过长时间陈腐，缺乏永宣时期精益求精的要求，釉和胎一样发生了退化现象，因此往往不像永宣，反倒更加接近元青花，很多专家都常常弄混。
」
「虽然青花发色大部分和永宣时期的苏麻离青相似，也有极少部分因为还原环境
控制能力的下降，呈现纯蓝发色或发色灰暗的现象，同时还有一种现象，就是本土青花釉料的采用，甚至将本土青花釉料和苏料混合在一起使用的情况，因此单单靠釉色釉料的使用去判断空白期瓷器，是有失偏颇的。
」
「不过这些是再次进阶之后的学问了，我们目前不用去管，只关注一眼大开门的苏料就行，还是那句话……」
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