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唉，写的时候，还挺难受。
我尽力不写没意义的桥段，小江刚来沪上，吃饭的时候，有个歌女突然走进来卖唱。
必须得先写这段，表明这种行为在沪上很常见，大家并不觉得奇怪，小江看到了，所以才会想到用这种方法，派西风去广和楼刺杀，楼静远才会放松警惕。
沪上篇结语
这行当也不是我杜撰的。
参考郁慕侠在《沪上鳞爪》的介绍：
“（歌女）到达酒菜馆房间时，瞧见客座有人在内聚饮或谈话，她即搴帘而入，不招自至，手持一白布折子，满列平剧剧名，嬲人点戏，每出二角。
客倘不允，她必再三歪缠，必坚拒之才悻悻而去。”
不知道为啥，我一看见这个，就想到用这招刺杀了。
小江点的戏，也不是随便点的，《平贵别窑》，仔细想想，其实就是他自己的处境。
相比于第三卷的《挑滑车》，“杀他个干干净净”
，小江这次行动的结局，也早已提前暗示过了。
在新舞台绑架时，黄麻皮曾问戏班子，准备唱什么戏。
班主说是《伐东吴》。
细想，伐东吴是啥，就是刘备出师替二弟报仇，结局如何，大家自然耳熟能详。
所以，这不算什么雷声大雨点小，伐东吴过后，孙刘还是得修好，小江自然也得跟三大亨握手。
其实，这些小彩蛋也没啥大用，不必深究，我只是觉得，即便读者不深究，这些小彩蛋，也会在潜意识里不断加强某种预感。
这时候，就会有人说：咱看网文，就图个爽快，谁想在这找憋屈，傻逼作者，文青病，溜了溜了。
提前声明，商业写作，没那么清高。
说来说去，还是那个老问题，这是土著主角，从一开始就是这么签约的，我就只能按照通俗小说那么写。
如果主角有挂，我还整这么一出，那您可以说我犯病，但他没挂，没挂就需要考虑很多逻辑性。
比如，沪上篇最主要的作用，除了关乎某个角色的结局，最主要的作用，就是让小江对自己的处境，有个更深刻的认识，并以此做出改变。
改变需要理由，必须是吃过大亏，以后才能长记性。
其次就是关于这本书的整体基调，从一开篇，它就是偏晦暗、冷酷的调性，能看到这里的读者，大概是能接受这种基调的，所以这剧情应该不算特别突兀。
而且，我已经事先声明过了，本书不会改变真实人物命运。
有读者说，你写的是架空历史、平行世界，想怎么写就怎么写吧！
想简单了，如果仅凭“架空历史”
、“平行世界”
这几个字，就可以规避风险的话，那起点所有民国文都应该解禁，甚至根本不该被封。
小征缺米，一年多的心血，生计问题，不冒险了。
到现在，还有很多新读者说：土著，不能随意写，那还有什么可写的？
这一棒子把所有演义小说都拍死了。
只能说大家兴趣不同，我一直觉得，想要体验改变历史的快感，与其看网文，不如玩儿两把文明6。
陈立宪到底是不是叛徒，我也不知道，故意模糊处理，是因为不想又走回抓内鬼的老套路，没意思。
但斧头帮落在陈立宪手里，这没啥问题，因为历史上的王老九，原本也不是时时刻刻都管着斧头帮。
“闹天宫”
这个角色写不过来了，笔墨有限。
他的设定是佛山人，所以他原本应该要跟沧州虎逼干一架的，南北武林，碰一碰。
但要再写下去，真就喧宾夺主，没完没了了。
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